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記憶中的聲光 ◎ 翁婉君

在我剛懂事不久的記憶場景之中，除了母親踩踏縫紉機的嗄嗄聲響之外，其實還充滿了電視畫面不斷切換的光照，以及隱約乍現的電視對白。我的童年，就落在據聞是個冷戰時期的八十年代。然而當時我尚年幼，對於政治上的大事件，著實像一個人躲在廚房裡隔著板牆所聽來的話語一樣，模糊得無法組成一段完整的字句。我的童年，倒是處處鑿下了港劇的聲光記憶。

記得有一天，姑姑不曉得從那兒找來了一部錄影機和全新的彩色電視，我們家從此便在晚飯之後正式擁有了全家人的活動。姑姑從賃租錄影帶的店裡頭帶回了許多港劇，為我帶來了記憶中的第一個女主角和男主角──氣質飄逸的汪明荃和形貌正義的劉松仁。母親帶著我和妹妹搬回娘家的那年，我們家就正在追看著悲淒的《京華春夢》。

婆婆向來不喜歡母親，她說福建人啊就是比廣西人富貴，不同等級的人怎么能走在一起？大概就是這個原因，所以每當母親坐下來跟大伙兒一起看戲的時候，婆婆就會不斷借故使開母親，好讓這個眼中釘在她追看港劇的時候暫時消失。母親沒反抗但她一點也不笨，她只是沉默地忍耐著，完成了婆婆交待的事兒，又坐下來看戲，把婆婆的嘴臉留在劇情後頭。

每每想起《京華春夢》，我總是不其然地想起母親泛著水光的眼睛。她說汪明荃在戲裡被婆婆欺負的角色，根本就是她自己啊。汪明荃的角色像不像母親，我不記得了。然而我倒好奇，每當婆婆看見那些惡毒的家婆角色，會不會心裡有所愧疚？只是我也從來沒問過她，只是偶爾調侃地說：“阿嬤，那真像你啊。”

那年代的市井小民，多數皆把工作之余的生活徹底投入於港劇之中，《上海灘》裡頭許文強和丁力的絞斗到底誰胜誰負，也許比馬哈迪上台來得吸引。像我母親，她初中三便輟學，她苦悶的情緒與壓抑的社會氛圍無關，她只想逃離那個使她無力的封建家庭，只想得到一些平凡的快樂。而我著實認為母親在完全投入於《京華春夢》之後，埋藏於她心底的負面情緒，已經隨著淚水被消磨抒發了一半。

我想，在那個年代，會把所有情感傾注於港劇之中的，應該不僅僅我母親一人。那些劇情裡頭被虛構的人物角色，雖存活在另一個國度背景，卻儼然是整個八十代華人社會的縮影。許多平日在談話中滲雜著馬來用語的南洋華裔，皆各自在港劇裡找到一個能讓自己代入的角色。隨後，那角色開心他便心裡喜悅，那角色被人欺負那他就咒罵劇中反派的老祖宗，還順道為那角色（抑或自己）流一地的眼淚鼻涕。

《京華春夢》來到大結局那天，母親和婆婆也跟著劇情陷入水深火熱之中。兩個女人終於吵了起來，哭鬧的聲浪掩蓋了電視對白。劇情還來不及結束，母親便帶著我和妹妹回到外婆家去。在外婆家，我們開始了沒有錄影機伴隨的日子。然而，港劇在我的記憶之中，卻從未終止。在華人新村裡頭，家家戶戶似乎都愛看港劇。外婆家雖堅持不買錄影機，但我只要走到對面家去，又能追看新的戲碼了。

直到今天，我陸陸續續看過了許多港劇。對於《京華春夢》的記憶已經糢糊不清。只是母親偶爾還會叨叨絮絮地說，我當年沒來得及看《京華春夢》的結局哪。

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