泡沫元年

發現郭強生的《在文學徬徨的年代》這本書是在本地某書商最近的清倉書展，獲得五折優惠．購書經驗本身已經說明文學市場的滯銷狀況，以及文學書籍和書商的緊張關係，讓《在文學徬徨的年代》的書名顯得更為真實．

雖然在這個年代徬徨著的，不只是文學這個領域．但只有關心文學的朋友看到這樣的書名，心裡會隨之一動，不翻開來看似乎還會有罪惡感，必須加以細讀，以驗證某種神秘的徬徨經驗．《在》書的簡介標題也是這樣打著：‘一本關心文學未來的書’．因此，不關心文學未來的人，可以不必讀．這樣說的同時，就違背了作者的好意，作者在導言中表達願意面向大眾讀者，避開研究報告類型的評論書寫方式．不過，一旦作者以文學為關懷對象，就不可能面向大眾讀者．

避開研究報告型的評論書寫，是《在》書提供更多讀者進入文學理論討論的方便．我雖然以創作為業餘嗜好，但對文學理論了解不深，《在》書其實也並不容易讀．讀完之後，發現自己對很多文壇現象和理論演進的無知，這種無知也不知是好是壞，說好是沒有太多思想負擔，不被理論綑綁，說壞是走入政治不正確的創作路線．還好作者提醒（大意）：‘從寫實主義到今天的任何一種書寫，併不是如動物演化的歷程．人類併沒有因為不同的主義而成為更高等的生物．’當然，這不是對理論保持無知的藉口．

作者通過三大主題，即‘文學與文化’、‘ 作者與文本’以及‘大眾與流行’，鋪陳１６篇評論文字．每個主題涉獵的討論範圍都很大，因此拋出了不少讓人深思而不得其解的問題（其實每篇的題目都是一個問題），例如：誰才有資格談文學？文學論述取代了創作？寫實主義在哪裡？藝術模仿人生？人生模仿藝術？大眾閱讀的革命來臨了？如何紀錄流行的聲音？藝術果真無國界？文學評論是否在滋養著我們的文化生活？

說《在》書是一本文學生態書並不為過，作者本身創作多年，是寫作生態圈的一員，比一般文學評論或者觀察者多了實際的‘生產流程’經驗．他留美多年，也累積了比一般中文寫作者更多的西方當代文學知識．《在》書的論述方式和生動的觀察，描繪了作者、出版商、讀者以及社會文化背景和條件之間複雜的互動和操作．我們因此可以讀到關於《小王子》、《紐約客》、披頭四、搖滾詩人和《哈利波特》等精采個案．我們也能因此能夠體會到給予文學一個比較寬廣的視角的重要性，特別是對創作者而言．也可能由於跨學界的歷練，作者對於流行文化的敘述，似乎也點出網絡文學的特性．面臨後現代的困境，作者也檢討了創作者自省的重要性．

《在》書提供文學愛好者的啟發可能是，如何透過和理論的互動，提升創作的層次，而不是和理論保持友好而陌生的距離．此書出版于２００２年，許多觀察至今依然有效．而在這樣的年代思考文學和關於文學的一切，徬徨是真實而且必須面對的．

星洲悅讀殿堂25.09.2008

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