企鵝國度

【 眼睛事件 】

事件一：解構

眼睛里，自背後
他冷漠水平綫注視著凝固著無夢的我
我冷漠垂直綫注視著地上曡合的影子
影子冷漠傾斜注視著
天上冷漠注視著他的
冷漠的月亮
冷漠地……

3月30日，電影院前
因爲一只黑色鴿子的
放飛，所有黑色鴿子
都回來了，口銜眼珠
千萬顆眼珠，眼睛里

『我的眼珠——還給我。』

（一條高速公路轟然馳過）

眼睛里，眼珠被碾平
已不是那兩顆眼珠了

蒼白的月亮終于掉下淚來
我沒有哭沒有了影子
他已不在，所有視線都失去了意義
但冷漠的背後，永遠都有
兩顆抽離的眼珠，眼睛里

↓

事件二：迷路

——惟有眼睛才能交換眼睛
沒有比你的眼睛更險惡的美麗了

月光在吠，貓瞳閃爍
夜是寂寞逃亡的過街老鼠

淒冷的街道攤展成一尾死的語言

象徵的城市里
因我們的眼睛洩露了關於黑暗帝國的秘密
乃被光線通緝
步步追蹤
緊緊
一條高速公路奔馳不息

你害怕
你非常害怕
我害怕你的害怕
我非常害怕
（爲什麽我們不能一起豢養害怕）

我們的眼睛隨時可能被光線拘捕
刺傷，從此貼上封條
囘不到最初相約的睡眠

逃亡的旅途上重重濃霧遮蔽視線
邊緣的龐大森林蔓延
入侵視界
迅速吞沒了我們
茂密的原始叢林里匿藏多重隱喻
那可能是甜蜜誘惑的陷阱
（森林里並沒有明確指示的路牌）
危機感四伏
不安的節奏悄悄流傳地面
夢幻般的羊齒植物僞裝著濡濕的欲望
貓頭鷹的警鳴時有所聞
蟲唧聲如浪潮激撲
暗中
獸的眼睛四周圍堵
幽爍

迷路的眼睛乃各自離散
在日復歧變的森林里
你，和我

——後悔當初與你交換眼睛
沒有比尋不囘眼睛更絕對的傷了

↓

事件三：暗鎖

我把眼睛鎖在空房里

我不要再玩交換眼睛的遊戲了
我說

痛苦的眼睛哪
鎖在抽屜里豢養記憶

某人走了進來
遮住整幕星空

我把眼睛鎖在黑暗里

水母，暗中游過

↓

事件四：變形

記憶是圓球體的溜轉，房間是只沒有摩擦力的貓
赤裸的男人背對著鏡子，鏡子光滑
貓瞳眈視，記憶充滿魚的腥味

我們就這樣地祕密愛戀著
鑰匙孔與瞳孔的神秘性存在

浴室有水聲傳來，耳朵探聽到
水聲流過黑髮、頸項、胸膛、
坦腹、陰毛、鼠蹊……

床上綠翡翠色的海漾漾蠢動起來
潮生波涌，拉鍊掀開了幻想的詩頁
快感奔騰不息，剎那高潮淹覆……

我滿足地擁著他
一塊溶化的冰
我天漩地渦地愛戀著他
瘋狂地旋轉、迷失……

他有我所不能了解的渾沌
他的鼻息深沉，睡態如弱水三千
唇角酒渦泛著余漾
逐漸擴散、遠去……

你終於疲累地擱下了手中的詩集
於床邊，窗外一場滂沱不住襲擊
公寓模糊的臉孔，暗中
房間里一對幽浮的眼睛悄悄
隱逝

↓

事件一：解構

寫于1999.04.30，大學時期，創作第三年頭

後記：

【 眼睛事件 】一詩獲第12屆大專文學獎新詩組佳作獎。此詩創作于1999年，即我開始寫詩的第3個年頭。

回顧我張貼在這裡的新詩，連續三首新詩《牧羊人的午後》《零的睡眠》《眼睛事件》，三首新詩的插圖皆為睡覺狀態的三個人。於是省悟，原來我本身一直以來在詩裏行間不自覺喜歡用上“睡眠”這個意象。或許對我來説，床和沉睡，才是生命唯一可能的救贖。

我的詩經常出現衆多代名詞：我，你，他，我們，甚至它。但其實都是我的分身：原欲的我，理性的我，自我的投影的我，以及超我的我。

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摘錄：

《在城市的鏡像裡，一對幽浮的眼睛游過》文： 張光達

配合這個陰郁美學氛圍的反覆操作，是劉富良在詩語言形式上的標奇立異的刻意經營，有意在傳統的美學成規與主流社會的規範期待視野以外，另尋一套發聲說話的方法與位置。如果我們同意語言、敘述、視角已是社會規範內的建構，任何逾越這個社會規範或期待視野以外的欲望書寫，必然是敘述者對主流價值觀一個有意或隱晦的抗拒姿態和顛覆手段，那劉富良這些詩行中一再出現的頹廢游蕩裸露的身體意象、險惡而美麗的眼睛意象、漂泊的島、變形的黑夜、如夢如幻的高速公路、公寓的貓等等的一再重覆出現筆下的意象，效果仿佛激發詩人或敘述者與城市的相生相克的關係，在承襲作為現代主義背景的都市書寫的重要母題時，極盡書寫的欲望與欲望的書寫、現實與想像的翻轉之能事，便顯得格外動人。《眼睛事件》一詩中有關城市主體與語言及社會制約建構（或解構）的關係，引領讀者重新思考詩語言（文學）與主體存在欲望的關係，無論是詩敘述者的「我」、「他」或「我們」，這個詩中的主體聲音衍生許多與城市對話或對質的辯論，尤其詩人對敘事形式所作的意識流、存在辯證到魔幻寫實的種種實驗，固然讀來令人動容，但滿布詩行間的語言秩序的崩裂、人物精神現象的錯亂、社會人際關係的不斷移位錯位、記憶的大量擴散、模糊變形，與欲望主體的存在耽溺的情慾想像或幻象，組合（或拼貼）成一令人暈眩的敘事網絡，形成城市人即我即眼（I or Eye）關係中最撲朔迷離的精湛演出之一。

《眼睛事件》藉四個與城市有關的指涉事件相互關聯形成辯證，串聯其間的是眼睛的主意象，敘述的不是「真理越辯越明」或「眼睛是雪亮的」之類的傳統主流敘述，而是在詩人的語言虛構想像世界（或詩中的房間喻象）中，促成詩人敘述的欲望的基本動力，以欲望想像來駕馭書寫/敘述的思考方向和關懷旨趣。劉富良在此詩中展現其豐沛的想象力，出入虛構與現實，不屑為主流道德教條所困囿，每每有新穎獨到的感官譬喻和幻魅效應，在在顯現其語言調度的能耐與潛力。

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