企鵝國度

《東尼瀧谷》日本電影2004

老實說，對電影有點失望，對村上春樹的小說影像化的期待的失落。電影拍得不差，只是我先讀了小說，還是覺得併沒有超越小說，似乎欠缺了什麼，無法完全說上來，總之兩者存在落差，可能是影像的敘事節奏太順暢了吧，導致心理氛圍的張力鬆弛了一些。也可能相反，導致心理氛圍的張力過度緊繃。敘事太順暢密集，稀釋度不足，不怎麼符合小說原來的“渙散”文字/精神氛圍。畫面色調方面，也好像陰鬱得太濃稠太刻意太賣力了，鑿痕切切，過度精雕，凝重壓抑得很。

或者我是期待會有村上小說字裡行間那種空靈淡漠的神韻吧。

村上春樹在描寫輕飄飄的失落感方面非常靈動。他也擅長用活潑的口語句，來傳達一種對萬事萬物流動不定“無奈卻還故作不在乎的内心情境”。

除了米蘭昆德拉，村上春樹是我最愛的小說家。米蘭昆德拉描寫思想與人性方面相當犀利，而村上春樹的小說出入在虛實之間，一再指涉現代人精神層面的孤寂與荒涼。

其小説主角似乎常是木衲的，拘謹的，情感怯懦的，生性慵懶的，精神渙散的，恍惚度日的，心無大志的，不積極的，邋遢的，無精打采的，生疏的，淡漠的...充滿了挫敗感與無力感，精神頹廢地過活，不慎重行事的，無確定人生目標的，無所謂的，馬馬虎虎的，喪失核心的... （宅男型人格）

我喜歡閱讀村上春樹的小說，他的小說能觸及心靈 （一些所謂的名作家反而缺乏這點，只停留在意識表層）。村上春樹的筆觸有種對創傷的撫慰作用，以及對孤獨的適然和超脫，彷彿看透人世百般格局，人在其中的掙扎和受困的心靈，但也學會在侷限裡自擁一片個人的小天地。

補充：村上春樹的文字和大陸“寫實主義”小說很不一樣，我把這種寫法稱為“心靈主義/唯心主義”寫法，其特點是充滿靈性，而且貼近內心情境。我喜歡這種寫法。

參閲：
http://www.mtime.com/my/penguin/blog/1323091/

讀者珊留言：
我写了关于《人造卫星情人》的阅读笔记，很希望你能给点意见。
http://passionforarts.com/?p=176

回復：
剛讀畢，很好啊，佩服，你的悟性很強。其實，村上春樹的小説是一則則心靈寓言，總是以虛寓實。不過，關於敍述心靈這囘事，大抵是太形而上了，所以不是所有人都會領悟到。甚至是中文文壇，聼說有些人批評村上春樹的小説不具文學深度。我想，這主要是村上春樹的敍述語言和傳統精致語言不同之故，而且和寫實主義閲讀慣性不同。。。再談

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附錄劇情：

在二战爆发之前，托尼的父亲——瀑谷省三郎，因为一些小麻烦，被迫远走他乡，远渡中国。不久，日本全面侵华，进而于1941年底偷袭珍珠港，整个亚洲因为日本法西斯军国主义的野心，深陷痛苦的二战泥潭。

　　在这战火纷飞、动荡不安的年代，瀑谷省三郎始终在上海的一家夜总会，过着麻木不仁的生活，靠演奏长号为生。中途岛海战，美国向广岛、长崎投下两颗原子弹……外界的变迁似乎与他没有丝毫干系，在夜总会“暗无天日”的生活使他一天天急剧消瘦下去。直至47年春，才终于回到日本，告别了生活了将近6年的大陆，重返久违的列岛，并于回国后的第二年结婚。

　　然而幸福的生活并未在瀑谷坎坷的人生中驻足太久，妻子在生下儿子托尼后的第三天撒手人寰，撇下襁褓中的托尼。面对突如其来的噩耗，瀑谷措手不及，而短暂的火化仪式后，妻子曾经熟悉的温热身躯就此灰飞烟灭……

　　托尼在几乎不食人间烟火的父亲的抚养下，度过了孤独的童年，沉闷无语的单亲父子家庭令年幼的他窒息。终于，光阴荏苒，历经十余年的“煎熬”，托尼终于考进美术大学，迎来了自己的高校生活。从此，托尼开始学习对他来说陌生得几乎遥不可及的“艺术”，人生也从此改变。

　　在绘画方面，托尼有着惊人的天赋——对于作品的临摹和景物的写生，可谓得心应手、游刃有余，能轻易将眼前的事物借由画笔，完美地再现于纸上。然而某位女同学的一句无心之语，却再次影响了他的艺术生涯：“你的绘画真的非常完美，但，我似乎无法从中感觉到生命的体温呢……”体温！？——托尼恍然大悟，原来自己笔下的“杰作”竟如此不成熟、如此丑陋。

　　几年后，托尼进入一家设计公司就职，同时也以独立插画画家的身份，开始在自己家中办公。由于笔法出众、技巧高超，托尼的生意接连不断，作品被大量发表，几乎天天都有各大出版社的编辑往来家中，门庭若市。某天，来取托尼所绘的插画原稿的A子，悄然走进他的生活……

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