企鵝國度

吉隆坡2000年臺灣電影節側記（五）

《洞》1998

蔡明亮的電影空間向來是個象徵的世界。其第四部作品《洞》一如前部《河流》以漏水作為象徵，不過這次水只是作為象徵子题，象徵母题轉移至“洞”。洞含有多重喻意，其中涵括殘缺、偷窺、出口等。當然還可再延伸。倒讓我想起人身上大大小小的洞－眼、耳、鼻、口以及肛門－－“人性的洞”。另外，洞是人类文明在原始时期的庇护所。洞也隐喻某种封闭的存在状态，抑或某种文明的出路，人性的出口，或安身立命的所在。

《洞》不如期望般高，有些鏡頭很明顯地重覆了前部《愛情萬歲》里的意念，原創性上打了折扣。不同的是這次蔡明亮在情節中交叉插入了百老匯式的歌舞劇，因此《洞》雖然承續了《愛情萬歲》的紀錄片式新寫實風格，卻亦增添了強烈的歌舞劇感，仿彿在灰抑鬱悶的世紀末情懷中綻現的繽紛色彩。至於演員方面，一循前例又是李康生和楊貴媚挂帥。

《洞》的造型語言給我最強烈的感覺是生活的沉悶感－那一直下個不停的雨、全劇唯一的公寓場景（漏水的天花板、陰濕的牆角，骯髒的階梯等），視覺上的單調加劇了內心無可排除的鬱悶。

所有感染者皆出現同樣的症狀－類似蟑螂的行為，隱喻人的生存情境，怪誕的氛圍指向氤氳里人的生存真相。

世紀末，距公元2000年只有七天，某地區雨下個不停，傳染病流行……

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附錄劇情：

　　一種奇怪的疫情在城市裡蔓延開來，很多社區感染了這種病毒，為了控制疫情，政府決定要居民強制搬遷，甚至以斷水斷電為手段。

社區裡，一個小伙子正在屋裡睡覺，忽然聽到門鈴聲，原來是樓下請來的水管工，可能是水管壞了，樓下的房間漏水非常厲害，房間到處都是水，整面牆壁都濕了。水管工在男人的地板上挖了個大洞，找出了漏水的部分管道，但沒有修好就走了。

年齡稍大一點的女人拎著速食食品和大包衛生紙回到家裡，看到屋子還在漏水，只得繼續排水清理，然後一邊吃著方便麵一邊看著電視。電視裡正在講如何做泡菜面，關於水質的問題說了又說，先講水要煮沸五分鐘才能飲用，後來教做泡菜面的時候又增加到十分鐘，一邊一邊不厭其煩地說。樓上又在漏水，還有蟑螂從那個大洞中爬出來。

幕後製作

在電影《洞》中，蔡明亮同樣表達了一種對都市生活與現代人情感觀念的憂慮。早前他電影作品中這種零碎的幻滅欲已經擴散到了整個生活的環境。諸如上下樓相互溝通的故事，卻把環境崩潰的前兆與來臨透悉得淋漓盡致。在男與女寂寞的生活中，唯一的“洞”成為了相互交流的最佳手段，而門外漣瀝不絕的雨，確實也令人領略到了現實生活的空虛與壓抑。

《洞》的表現力在於一個模糊而封閉的時間，更在一個相對封閉的空間環境裡做兩個人的思想互換，無止無休的雨表現了一種煩躁的思想，更傳達了一種人性的恐慌狀態，令影片自始至終都瀰漫著孤獨的情緒。

以現實主義角度而言，是台灣現代社會的發展節奏，最終導致了都市中人性觀念極度疏離隔絕，似乎更在九十年代喪失理想支撐的年輕一代中，將人性分裂得燈枯油盡。

蔡明亮作為一個電影人，將眼前的視覺體驗從幻滅到毀滅、從有情到無情乃至到濫情與疫情的質變中，把對未來的希望與絕望矛盾地對立到了極致。固執的影像風格是他行走藝術領域的招牌，而知識分子脆弱而敏感的文藝心態與憂患意識，才是他創作思想的重心與內核。

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