企鵝國度

－－序劉富良詩集《零的睡眠》 --- 張光達

劉富良的詩，讓我看到七字輩詩人對詩語言與文字世界的致力經營，對欲望書寫/書寫欲望的自我開展的灌注。在眾多書寫城市生活與存在體驗/探索的詩作當中，給我一個很強烈鮮明的印象，也是劉富良詩中最值得觀察玩味的一個切面，字裡行間浮現一座頹喪而又敗德、極度無聊卻又孤寂耽溺的城市，一個日常生活瑣碎化、人際關係嚴重隔離分化的存在形式狀態。在劉富良大量書寫欲望與存在思考的文本空間之內之間，意義分崩離析，意旨四處漂流浮動，絕沒有任何道德教條或人際規範可以挽救糾正，也不會有世俗的象徵秩序或法統體系可以加以歸類框限。劉富良作為一個詩人的主體性的那個部分很頑強，充分表現一個詩人的創作自我，自由創造，拒絕成規，不給予任何解釋和答案，完全放棄世俗道德主義教條的救贖，任由作為讀者的我們，在詩語言的碎片斷句中漂流擺盪、載浮載沉，在後設形式的書寫敘事中說一些荒誕不經、光怪陸離的生活故事，不論是令我們坐立難安的生活體驗，或感同身受的哲思辯證，其中不容我們忽視的是這些詩裡行間，總能瞥見一些瞬間人性存在的真實浮現，身體欲望與情慾想像的鞭辟入裡、百味雜陳。

1. 欲望主體

七字輩的劉富良，在詩句中不斷書寫現代城市的亂象叢生，反覆搜索生活在鋼骨叢林中的城市人對其自身的存在意義，伴隨著龐大充沛的動量與活力，透過描寫城市某個局部的景觀或鳥瞰圖，放大呈現有如特寫鏡頭的近距離凝視，重組或內爆鏡頭底下的個人、生活、身體、情慾、意志、思緒，成為一種殘酷變異的現代生活隱喻、身體欲望的衝撞思路。像詩集中的《墮落天使》、《四月感覺》、《罐頭男人》、《眼睛事件》、《現象派：開放城市》、《愛過以後，天亮以前》等詩，敘述視角緊扣住都市生活中的某個現象或某個事件，生命中多少這般不安困頓的思緒幻象，供我們的年輕詩人用文字敘事的力量，摩挲尋思世事點滴，觀察鑽研人性欲望底下的幽幽騷動、斑斑痕跡：

當偷窺狂說：“連
偷窺狂也是抽象的，”
“嘿，沐浴也只是虛擬。”
浴室頓時還原為臥室
你仰臥在床上自慰
仿佛聼到有人說：
“你既是偷窺者，”
“亦既是虛擬者。”——《現象派：開放城市》

我多麼希望樓梯口偶遇一名暴露狂
沒有什麼大事。我盤算
今晚在所有餐室打烊以後
向自動販賣機換取一罐可樂
以一枚珍藏多年的錢幣
“可樂萬歲！”
錢幣響亮地歡呼。——《爱過以後，天亮以前 》

那時我正在車里紅燈前慢搖滾
你正從容步行是斑馬線
馬路的寂寞上沸著忐忑的無聊
飛機低掠過賊了地店屋

那天我意外地穿了襪子
趕赴溜冰課程——《California Dreaming / 遇》

再比如寫生活擺盪在善意與惡意之間地帶的城市人頹廢孤寂面貌的《墮落天使》：

他不知道他是惡意的
但其實他是如此善意。
一條高速公路穿梭我
城市美麗地綻放孤獨
街燈無感覺地頹廢著
寂寞的賊幾番進出寂寞的店。

這種既頹廢無聊又引人思索、既善於分析又荒謬矛盾的心理糾結，充分展露出都市叢林的超現實性格，意即現實與幻象的難分難解，主要通過一連串的矛盾句來具體表現這份城市人的冷漠疏離與流連耽溺狀態。詩末的鐘擺滴答的城市意象的鋪陳，反覆持續又百無聊賴的時間流失，與繼續墮落的反諷語意交錯，竟把都市人的存在心理癥狀正視得如此司空見慣、理直氣壯，卻又處處見出其光怪陸離不可置信的超真實的一面，意即現實與再現的依違關係、詭異錯綜的難以厘清。

寂寞是現代都市人存在生活的共同普遍體驗，或一種對黏滯困頓生存環境的精神狀態。《墮落天使》中的寂寞的賊在其生活荒唐孤獨的背後，其實有著最典型的城市人的普遍經驗與心理象徵，劉富良大部分書寫城市精神或現代生活的詩，無論是直面書寫或採取橫切面的心理描繪，皆充分展現這個「寂寞的賊」的某些存在本質：寂寞、孤獨、冷漠、疏離、壓抑、敏感、百無聊賴、漫無目的、游蕩、漂泊心靈、充滿幻象……。這個「寂寞的賊」或是「罐頭男人」，無論是「背向公寓旅行」，或「宿醉後的早晨孤獨醒來」，詩語言的基調反覆圍繞在上述那些都市生活與存在精神底下的陰郁美學本質:

但水果多汁你說最遠的
漂泊是在這座城里陸續
和人們擦身而过走失的
貓則任由高速公路處理
還我眼睛還你鑰匙此別
朝向北方背向公寓大門
不必犹豫我們就這样吧——《背向公寓旅行 》

是一種絕對的孤獨
當高速公路連同酒泡消逝以後
冰開水的早晨
錄影帶投我以冰冷的眼神——《宿醉後的早晨孤獨醒來》

配合這個陰郁美學氛圍的反覆操作，是劉富良在詩語言形式上的標奇立異的刻意經營，有意在傳統的美學成規與主流社會的規範期待視野以外，另尋一套發聲說話的方法與位置。如果我們同意語言、敘述、視角已是社會規範內的建構，任何逾越這個社會規範或期待視野以外的欲望書寫，必然是敘述者對主流價值觀一個有意或隱晦的抗拒姿態和顛覆手段，那劉富良這些詩行中一再出現的頹廢游蕩裸露的身體意象、險惡而美麗的眼睛意象、漂泊的島、變形的黑夜、如夢如幻的高速公路、公寓的貓等等的一再重覆出現筆下的意象，效果仿佛激發詩人或敘述者與城市的相生相克的關係，在承襲作為現代主義背景的都市書寫的重要母題時，極盡書寫的欲望與欲望的書寫、現實與想像的翻轉之能事，便顯得格外動人。《眼睛事件》一詩中有關城市主體與語言及社會制約建構（或解構）的關係，引領讀者重新思考詩語言（文學）與主體存在欲望的關係，無論是詩敘述者的「我」、「他」或「我們」，這個詩中的主體聲音衍生許多與城市對話或對質的辯論，尤其詩人對敘事形式所作的意識流、存在辯證到魔幻寫實的種種實驗，固然讀來令人動容，但滿布詩行間的語言秩序的崩裂、人物精神現象的錯亂、社會人際關係的不斷移位錯位、記憶的大量擴散、模糊變形，與欲望主體的存在耽溺的情慾想像/幻象，組合（或拼貼）成一令人暈眩的敘事網絡，形成城市人/我/眼（I/Eye）關係中最撲朔迷離的精湛演出之一：

眼睛里，自背後
他冷漠水平綫注視著凝固著無夢的我
我冷漠垂直綫注視著地上曡合的影子
影子冷漠傾斜注視著
天上冷漠注視著他的
冷漠的月亮——《眼睛事件之一：解構 》

月光在吠，貓瞳閃爍
夜是寂寞逃亡的過街老鼠……

一條高速公路奔馳不息

你害怕
你非常害怕
我害怕你的害怕
我非常害怕
（爲什麽我們不能一起豢養害怕）——《眼睛事件之二：迷路 》

記憶是圓球體的溜轉，房間是只沒有摩擦力的貓
赤裸的男人背對著鏡子，鏡子光滑
貓瞳眈視，記憶充滿魚的腥味

我們就這樣地祕密愛戀著
鑰匙孔與瞳孔的神秘性存在

浴室有水聲傳來，耳朵探聽到
水聲流過黑髮、頸項、胸膛、
坦腹、陰毛、鼠蹊……——《眼睛事件之四：變形 》

他有我所不能了解的渾沌
他的鼻息深沉，睡態如弱水三千
唇角酒渦泛著余漾
逐漸擴散、遠去……

你終於疲累地擱下了手中的詩集
於床邊，窗外一場滂沱不住襲擊
公寓模糊的臉孔，暗中
房間里一對幽浮的眼睛悄悄
隱逝 ——《眼睛事件之四：變形》

《眼睛事件》藉四個與城市有關的指涉事件相互關聯形成辯證，串聯其間的是眼睛的主意象，敘述的不是「真理越辯越明」或「眼睛是雪亮的」之類的傳統主流敘述，而是在詩人的語言虛構想像世界（或詩中的房間喻象）中，促成詩人敘述的欲望的基本動力，以欲望想像來駕馭書寫/敘述的思考方向和關懷旨趣。劉富良在此詩中展現其豐沛的想象力，出入虛構與現實，不屑為主流道德教條所困囿，每每有新穎獨到的感官譬喻和幻魅效應，在在顯現其語言調度的能耐與潛力。

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