企鵝國度

我看《貓女俠》(catwoman,2004)的幾篇影評/影話，切皮不到肉，負面評語一面倒，倒想講講幾句本身所看到的。

影片我是看了，還蠻投入，有幾分喜歡。這點很重要。大抵角色人格和我的個性某程度上相疊合了。自喻為貓，乃人格上的類比。貓，相較狗，或其他動物，它極具個性、夠自我，對他者有時愛理不理神出鬼沒，偶爾又極親暱嬌柔，陰晴不定的傢伙，慵懶冷靜疏離地有時，騷動狂野情緒化又有時－－月亮女神黛安娜的化身。就因為太自我，它孤獨，它蔑視世俗體制虛偽規條，我行我素，亦正亦邪，行事不循公法，待人不奉假禮，此真烈性情勢必迫得抓破世人假面而被“正義”聲討。

時下世人流行用美容護膚品包裝一張臉，充場面，塗塗抹抹，掩飾掩藏，誰理會真我之貴？這是個崇尚表面的年代，廣告詞工具書口才術人際關係心理學充斥市場。劇情最後揭穿美容品是假的，長久使用將導致臉孔繃硬淡漠（麻木不仁？），我們用來包裝臉麵包裝人際關係的模式其實虛假不耐。

貓女郎戮破此假象，不過依貓之孤傲脾性，自不屑隨便把正義虛榮掛在身上。獨來時睥睨紅塵俗世，自亦獨攬皎潔月光而去，縱躍於棟棟高樓險廈。

當然這部電影包含商業電影一般遭詬病之處：節奏一味快、角色刻板公式化、心理層次的刻劃不夠、感情戲平面單薄。

但我最覺得遺憾的有兩項：其一為床戲意識保守。試想一想，貓的狂野與激情烈性，自我防衛強的傢伙，又豈止甘於被征服的角色，床上對手戲該有看頭才對，卻輕抹閃過，淪為床後男主角摸摸肩背爪痕一個畫面就帶過。反正意思你明的啦，不需我畫公仔畫出牆，大家尷尬，還要捱電檢啦。

其二，由哈麗貝莉這性感尤物主演的貓女郎徒自只會扭扭腰擺擺臀，可她無法更形而上體現貓族的魔魅獨特氣質，而且姿態還不夠曼柔妖冶，目光還不夠凌厲炯懾。當然，這是我對角色演繹的“神氣”之要求。

不過對鏡頭的運轉我覺得滿意，並不僅僅停留在敘事層次，還蠻有心思的大量鏡頭，行雲流水般細緻描寫出場景的空間感：大都市鋼骨森林、街道幽巷、烏雲夜空、魔幻碩巨圓月、辦公室、工廠、排水道、殘舊公寓等。

另外，我蠻欣賞其中兩幕迷魅般的畫面銜接方式：男女主角打籃球對手戲，以及貓女郎對男警官的挑逗戲。以不同拍攝角度切換的零碎畫面，經節奏感極強的動態性剪接手法銜接，再配以Rock and Roll搖滾樂，呈現的是一種氛圍，這滿足我對科幻/驚悚/災難/動作片的視覺動感之敏感度（除了針對主題內容劇本深度之外），也是一種觀影之癖。

還不賴。

參閲：
http://www.mtime.com/my/penguin/blog/297304/

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附錄：

劇情
懦弱害羞的美術設計師佩翠（哈莉貝瑞飾）在美容化妝品公司替蘿倫（沙朗斯通飾）打工。佩翠發現公司的商業秘密而被謀殺，她獲得貓神的協助，不但重生更化身成為身手敏捷、擁有超感官的貓女郎，不斷追尋兇手的下落，同時亦與警察湯姆展開一段『人貓戀』。

幕後花絮
“貓女”這一角色從開始在漫畫中誕生，在以往的銀幕上，1992年的那部《蝙蝠俠歸來》中米歇爾·菲佛的貓女給人們的印象最為深刻。自此，一個身著緊身皮衣，頭戴面具的性感貓女的形象成了一個時代的象徵。

然而這部斥巨資打造的新版《貓女》卻遭到了劣評，《紐約時報》直接點名批評女主角菲柏絲的扮演者哈里-貝瑞，稱“她的表演出力不討好，倒似乎是盡全力勸說美國電影藝術學院，改主意收回曾經頒給她的小金人。”另外有的媒體批評“此片特技、服裝、描述未來的場景均陳腐而老套。”“華納兄弟這次投資一億美元讓一個女郎戴上面具示人的冒險失敗了。”據稱影片失敗的原因除了哈里·貝瑞身穿的SM緊身衣外，還包括大反派莎朗·斯通的惡劣表演。

發布者： Mtime

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