企鵝國度

 

 

現實之惡濁；生存之奮鬥。欲望之橫流；靈性之殘喘。

 

 

“我將書寫蛆蟲，至死方休！”這句說得好。為他勇於批判體制和人性的真誠敬杯。

 

 

同樣屬於日本新浪潮反叛導演，他其實比大島渚更能深刻地描寫出人性現實之惡。今村昌平堪稱是亞洲電影界的拉斯馮提爾（Lars Von Trier），也是全世界難得可貴不虛僞的“批判大師”之一。

 

今村昌平 Shohei Imamura 的作品有

 

被偷盗的情欲 (1958) （看过）

西银座驿前 (1958) （看过）

无止境的欲望 (1958) （看过）

哥哥 (1959) （看过）

猪与军舰 (1961) （看过）

Nianchan (1959)

日本昆虫记 (1963) （看过）

赤色杀意 (1964) （看过）

人类学入门 (1966)

人间蒸发 (1967)

诸神的欲望 (1968)

复仇在我 (1979) （看过）

乱世浮生 (1981)

楢山节考 (1983) （看过）

人贩子 (1987)

黑雨 (1989)

鳗鱼 (1997) （看过）

肝脏大夫 (1998)  （看过）

赤桥下的暖流 (2001)  （看过）

http://www.mtime.com/person/892800/filmographies/

 

附錄生平  

生于日本，1951年毕业于筑波大学，后在松竹公司大船摄影所任助导，不久即任导演小津安二郎导的《早春》一片的助导，并与小津合作了三部影片。他也与野村芳太郎及川岛雄三等导演合作过。 

 

 

1958年今村昌平开始为川岛雄三写剧本《幕末太阳传》，该片成为川岛的代表作。同年，今村被赏识，执导其首部电影《被偷盗的情欲》。前三部电影的成功，使今村一跃成为一级导演。他还在60年代末(日本电影工业衰退时期)拍摄过一系列纪录片。1979年他最富争议性的电影《我要复仇》上映，这是他蛰伏六年后的作品。影片改编自一件真人真事的连环凶杀案。案件中的罪犯榎津岩(绪形拳)自青少年时期己经常入狱，长大后更多次用假冒的身份行骗及劫杀。 今村昌平用了钜细无遗及极其冷静的手法，记录著榎津岩的犯罪过程，但却完全拒绝解释他的犯罪来心理。影片虽然交代了榎津小时候目睹父亲(三国连太郎)被军队毒打的情形，又细致描写了他在服刑期时其父与妻子发生了一段不伦之恋，但却没有进一步暗示这两件事与榎津的行凶动机有任何关系，回避了简化的心理分析。 影片成绩蜚然，为今村三年后在康城勇夺金棕榈大奖奠下了基础。他以彻底的现实主义风格及对日本社会的彻底调查与深刻的洞察力在世界影坛享有声誉。 

 

 

在日本电影处于低潮时期，他创办了日本电影学校，培养热爱电影的年轻人，致力于日本电影的复兴。1983年改编自深泽七郎的同名小说《楢山节考》，由今村昌平编剧兼导演。威震戛纳，获得当年金棕榈大奖。1958年木下惠介曾把相同的故事拍摄成电影，轰动一时。1997年，他的作为第二次高潮的代表作《鳗鱼》再夺戛纳金棕榈大奖。在日本《电影旬报》评出的“日本最佳100部电影”中，今村昌平的入选有6部。《鳗鱼》获得金棕榈奖的四年之后，今村昌平组织原班人马拍摄了《赤桥下的暖流》，同样好评如潮。

 

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《今村昌平与小津》

chuenMing 发布于：2009-07-18 21:54

今村昌平 (1926~2006)
小津安二郎(1903~1963)

日本新浪潮的一众反叛心重，自我意识强，对于专制的生活，自然大感不喜。成名前的今村昌平，就在松竹片商当副导，而且还是日本电影大师，小津安二郎之膝下门徒。

能受教于电影大师，确为一般影迷梦寐以求之遭遇，可谓求之不得。但对于性格掘强的今村来说，就不是味儿啦！（两人关系之精彩好比肥皂剧）在他眼中，小津是多么迂腐，其镜头下的一切事物，并不存在于战后的日本。

是否只有丧失情感的人种，才能成为导演？ ”今村如是说。他怒指小津只懂堆砌个人幻想，迷留中产生活，对于城中受苦的底下层却并不在意。说白一点，就系亳不写实。今村在自传中曾写过以下两句： “对于我们这些在黑市长大的一群来说，根本没有见过小津电影里那样的家庭。 ” “要说榻榻米，我们也只是看过黑市中那些又小又脏的而已。我的作品里，怎么都拍不出像小津那些白白的干净的高雅的日本客厅“ 。可想而知，小津的电影在其眼中，地位有多”高“了。

但为什么要受气呢？大可一走了之嘛，竟待在一个自已亳不欣赏的人身边，而且还当其扶助长达几年，难道是被虐心态暗中作崇？原来当时日本讲求师资与经验（我想现在也是吧），要有一定程度的名气和认可，人家才会放下疑心招至其下。所以今村才一直忍气吞声。至于当初为何选小津为师，现引今村一句说话作解： “我是猜拳猜输了，才到小津组拍片的。 ”

即使是小津的拍摄手法，也被今村批判得连一文钱也不值。小津指导演员时，要求对方必须跟足剧本指引地演。就连转头的角度，步数，移动速度都要绝对准确。（难道小律安二郎在执导时，会手持秒计？）对于这种机械性的演译方式，今村怒不可遏。

尽管如此，小津无疑对今村有一定程度之影响，不过全为负面。但没有小津，就没有后来的今村昌平。

今村就曾经供其剧本创作（后来的“猪与军舰” 1961年）给小津过目。（我猜他是出于挑战之心）小津对于剧本中的大量性描写当然感觉不悦，并回答了一句“为什么你总想拍这些蛆虫一样的人？ ”当时年少气盛的今村随即举指立誓：

 

“我将书写蛆虫，至死方止。 ”

 

所以今村昌平的作品只会专注两回事，人的下半身与社会底下层。

后来，此位未来大师转投另一片厂日活，并写下寥若剧本。经过慢慢的成长，亦适逢60年代日本新浪潮的影坛革命，今村昌平借势拍下无数佳作。（ 1963年年，亦是小津安二郎离世之年所拍的“日本昆虫记”及1966年的“人类学入门” ）之后新浪潮的浪波虽被止息，但他却转拍纪录片，其作品忠于展示事物的本身。 1979年，其杰作“我要复仇”诞生，并摘得当年电影旬报十大电影挑选之第一，亦令主演绪形拳深入民心。这部纪录似的剧情片，全以客观述之，冷冷说出连环杀手一生的血与欲。风格如死亡般寒冷，亳不温心。（与 迈克尔 哈尼克的Funny Games相似）

1983年的“楢山节考”及1997年“鳗鱼” ，令今村两度得到康城电影节的金棕榈奖，而这个衔头（两度金棕榈奖）在日本唯他所独有。拍摄那部关于生死执问的“楢山节考”时，他当真在山上筑建农村，亦死守其中，用整整一年时间等稻秆收成，为的就是写实感。本片以三年时间拍就，就此，今村得到了“实证魔”之恶号。看来，倒有几分其师之风范。（也令我想起另一“疯子”维尔纳 赫尔佐格 ）

2006年，一代电影大师今村昌平与世长辞，终年80岁。但他未带其所作而去，故此，我们还能一览大师的风采。如果真的有另一个世界，希望他在乐其中，且不会碰到小津吧。

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 后记：

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