企鵝國度︱ 恍如冰山一般凝固,冷峻;又恍如冰川一般消溶,浮晃
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Gus Van Sant的影片有:邪惡的夜晚(1985)迷幻牛郎(1989)不羈的天空(1991)藍調女牛仔(1993)不惜一切(1995)心靈捕手(1997) 1999驚魂記(1998)尋找佛羅斯特(2000)傑瑞(2002)大象(2003)最後的日子(2005)迷幻公園(2007) (目前為止我看了其中8部)
格斯•範•桑特(Gus Van Sant)是美國獨立電影的標杆,也是全世界最具獨特風格的導演之一。其電影常被一般無法理解的觀眾標籤為小眾、非主流、沉悶、無法欣賞。然而,有人唾罵著離場的同時,其藝術成就卻經常在國際影展上受到極力激賞,尤其是嘎納影展。 (2003年《大象》獲嘎納影展最佳影片、最佳導演獎,2007年《迷幻公園》獲嘎納影展評委會特別獎)
本文嘗試從其電影角色、一貫主題和敘事風格來談。首先可以歸納出:他的電影裡總是出現邊緣人格的角色,如《邪惡的夜晚》(亦譯作《夜深沉愛難吟》)裡的墨西哥籍非法入境少年、《不羈的天空》裡的男妓、《最後的日子》裡厭倦俗世枷鎖的藝術家、《迷幻公園》裡喜愛溜滑板的迷惘少年,無論就社會身份還是個人特質而言,其偏愛描述的主角都是一些具邊緣人格的人物,尤其是青少年。這些人物皆游離在正常體制之外,過著自我流放的生活。他們皆擁有一些共同的特徵:神經質、與社會規範格格不入、精神渙散、頹廢、疏離、漂泊心境、敏感脆弱、不擅溝通、不喜歡朝九晚五、愛嗑迷幻藥、傾向墮落、破碎童年回憶、對家庭社會無歸屬感等。
格斯•範•桑特的影像主題來自對這些邊緣人物的注視,彼此息息相關:刻畫他們的人格、心境、經歷和感受,他們的游離狀態和在世憂傷。而這類自我流放的精神,毋寧和公路電影所探討的主題相當接近,或說一脈相承,因此格斯•範•桑特的電影總是出現這樣的畫面:彷彿無盡頭的公路、浮雲漂移的天空、蒼黃漠漠的荒野,如《邪惡的夜晚》、《不羈的天空》、《痞子逛沙漠》,一幅落寞天涯路的心靈風景。
熟悉Gus Van Sant的電影的觀衆,都知道這名導演除了以公路鏡頭聞名以外,尚經常喜歡用浮晃的手持搖鏡頭(如《大象》《迷幻公園》)、令人沉悶窒息的長鏡頭(如《痞子逛沙漠》)、許多凝視人物神色甚至恍惚瞬間的特寫慢鏡頭(《迷幻公園》里大量出現),以及通過人物觀看四周環境的主觀鏡頭,這些都是其影像風格的標誌,使得他的敘事角度相當具主觀性,也因此格外散出個人感性的魅力。
另外,他的敘事手法經常不按章法,並且具有去劇情化、去中心點、非類型化的傾向,隨意的情節段落銜接,再加上其敘事節奏相當個性化,或快或慢,拉長和省略之間全憑個人的藝術敏感度(即不依循影壇敘事的一套慣用手法/一般慣性),因此導致觀眾覺得隔閡、難以投入。
無可否認,這類獨特的敘事風格有時候使他的影片,像一張失焦的照片意外地再現出獨創性的美感。但也有一些時候,失敗的實驗導致影像的整體結構陷入張力過度鬆弛的窘境。在其導演手法的強烈藝術取向的同時,卻忽略了故事性。他的作品經常出現這種情形:比較起原創性極強的一流畫面配樂,劇本卻顯得單薄、缺乏曲折的細節設置,這也是他的缺陷所在。
Gus Van Sant的影片,你又看了幾部?最後節錄於此《迷幻公園》的一段對話:
Q:So, what’s wrong with u?
A:Nothing. I just feel that is something outside there, outside of
normal life, teacher, break-up, girlfriend, different from some
kind of these.
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作品有:《黑道初哥》(Green Fish)《薄荷糖》Peppermint Candy(2000)《绿洲》Oasis(2002)及密阳Secret Sunshine(2007)
原創影評:
我的感覺是:韓國四大導演裡,數李滄東最關注濁世里人物心靈的封閉。
林權澤最具人文史詩廣博視野,洪尚秀擅長細膩描寫情感生活,金基德在情色暴力渲染內讓我們瞥見人性的惡俗和卑劣。
和以上三名導演比較,李滄東的電影內,人物形象的塑造最為立體,與社會的關係對應也最尖銳,在適應和異化之間,在抗拒和同流合污之間,其人物總是充斥著一股悲嗆的精神。
因此我總是覺得,韓國四大導演當中,首推李滄東的影片最具寫實性,最關注現有社會體制的弊端和腐敗,以及現實對人的種種無形壓迫,也因此最具有批判現實的震撼力度!
p/s
突發奇想,覺得用五行學説來形容韓國四大導演的敍事格調,可能會很貼切。
洪尚秀屬木,金基德屬金,林权泽屬水,李沧东則屬火(因爲他的電影人物總是内在壓抑著焦躁)
呵呵,純粹覺得好玩。。
8.9
李沧东
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生平(资料来自时光网):
李沧东出生在大邱,作家出身,曾撰写过多本小说,一九九二年获取韩国日报的创作文学奖。期后他接受朴光洙(PARK
Kwang-soo)导演的提议,负责编写《Starry
Island》的剧本和当该片的副导演。一九九七年拍摄首部作品《黑道初哥》(Green Fish)。
2000年由薛景求和文素利主演的《薄荷糖》Peppermint Candy(2000)。2002年的《绿洲》Oasis,李沧东又一次与文素利合作,该片参加了当年的戛纳国际电影节,大受好评。文素利在片中所饰演的智障女给人留下了深刻的印象。
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太陽浩劫Sunshine(2007)
非一般只注重感官刺激的科幻電影。感覺像是向《2001太空漫遊》致敬的另一部科幻史詩版本。
在廣袤無垠的宇宙裡游行,面對漆黑的無盡虛空和荒涼,以及有去無回的文明使命,心理頓時無可憑依,恐懼暗裡成形,Monster伺機而出。英國導演Danny
Boyle以《Transporting》聞名影壇,他自後更開始拍攝一系列的驚悚片《沙灘驚魂/迷離沙灘》《28天以後》,逐漸發展出個人風格,在商業片的題材內拓展人文深度。其影片雖常有驚悚元素和殺戮情節,但和“只為感官而感官”的典型商業恐怖片有所不同,驚悚和殺戮的陰影幢幢之下,無不指涉及人性的異化這一課題。
他往往喜歡藉這麼一個情節,當人類經歷某個災難,從此置身於孤絕幽閉的境地,文明秩序分崩離析之際,或當人們陷入某個你死我活的爭執,人性面臨考驗,隱藏的殘殺心理的爆發力,繼而變奏出“異化”後的人類對正常人展開的襲擊恐怖,如《沙灘驚魂》的荒涼小島上一群厭倦人世者之間的衝突,如《28天以後》病毒肆虐後殭屍橫行之都,再如此部《太陽浩劫》寂寥的太空,被太陽灼傷不死卻突變成“超人類”的怪物,來審視災難處境裡的人性變調悲劇。
若暫時撇開他的驚悚片,轉而思考他的黑色犯罪電影,如《同屋三分驚》和《百萬小富翁》,也有出現人性變調演變成殘殺悲劇,這種情節脈絡,只不過導火線是錢財的誘惑,從而引發謀財害命的人性災難,尤其是《同屋三分驚》里三個同室好友因一筆意外之財從天而降,從此關係丕變,彼此之間浮現不信任,害怕對方對自己懷加害之心,因此無不防備,同時各懷鬼胎尋思先下手為強,其間的鬥智鬥狠到了極端令人心寒的地步。
劇情劇照可瀏覽:
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筆名企鹅先生(Penguin)。同时是存在主义与虚无主义者。生命里有三大热爱:第一是写诗(零的睡眠,眼睛事件,地下国度,寂寥大地,四月感觉)第二是看电影,第三是唱歌,皆是浮生时时刻刻忧伤的出口。 1976年8月生于怡保市,狮子座。“声色男女”电影俱乐部活动委员之一。 最喜爱的诗人夏宇、陈克华,作家村上春树、三岛由纪夫、张惠菁、米兰昆德拉,导演蔡明亮、格林那威、贾木许、侯麦。 欢迎浏览我在电影网站的主页 〉〉〉 http://www.mtime.com/my/penguin/
有人出版社于2003年成立于馬來西亞吉隆坡﹐由一班年輕的中文寫作者組成﹐目前以業余方式刻苦經營。其成員背景多元﹐來自廣告﹑資訊工藝﹑新聞媒體﹑出版﹑音樂﹑電影甚至投資界。有人虛實並行﹐除了經營網上"有人部落"﹐也專注藝文書籍的出版和製作。