小意思

（一）

以下的故事，說的是「人生是一個謎」。
謎面，如下所述，謎底，揭開了，好像不足為訓。對我的生命沒有影響。
此中的因緣果報，或許是有的，但是不可說，說不出一個所以然。
隱隱約約我只覺得；這可能只是一個玩笑。是一個感覺吧？
知之為知之：如果真要為這故事找一個教訓，可能只是：「騎腳踏車要小心」吧。

（二）

那一年我廿六歲，住在八打靈美嘉園。
有一晚，我正在房裡的浴室淋浴。電話突然響起，我包毛巾跑出來接聽：
「阿明，救我！救救我！」話筒裡傳出女孩尖細的求救聲。
我喂喂了幾聲（忘了自己說什麼。）
「對不起，打錯電話。」對方要放電話。
「不不，你不要放下。」我說。
跟她談了一談，才明白發生什麼。原來這女孩名叫吳欣怡（姑且名之），十六歲，父親是馬來西亞人，母親是新加坡人。她父母剛剛離婚，父親帶她到關丹某花園住宅區。這一晚，她父親有朋友想侵犯她（父親袖手不理。）她掙脫，跑了出來，看見一間住宅沒關門（只有小孩沒大人。）她走進去，急急找到電話，本來想向一名住在吉隆坡的朋友阿明（姑且名之。）求救，記錯電話號碼（她什麼都沒帶出來。）電話接到我房裡。
我勸吳欣怡報警。她幾乎哭出來。不不不，原來，她不想父親坐牢。
我只好勸她走出去，查清楚身在何方，或找找看有誰可幫忙，再打電話給我。
結果，我等了整個晚上，電話沒再響起。
大約過了一個星期。她才再打電話來，告訴我發生了什麼。
原來那天晚上，她竟然像粵語長片那般昏厥在花園區路上，然後再像武俠小說一般給一個女子救了回去。
救起她的女子名叫珍妮弗（姑且名之。）才十八歲，身世也很奇特（且不細表。）當時跟一名A君同住。
吳欣怡還是天真爛漫的小女孩，人身安全了就沒事。後來常打電話來，跟我東拉西扯。她是新加坡人，華語會說不會寫，有一次，還以拼音照字典「臨摹」過一封中文信給我，字體歪斜，稚趣可愛。這封信至今我仍然妥善收藏。
像其他的普通朋友，我們有時聯絡，有時沒。日子一天一天過去。
某一天晚上，「激蕩工作坊」的老友薜仁長（姑且名之），突然神秘兮兮跑過來找我，要我幫一個忙。我還記得，我們坐在7﹣11門口前的石礅搖腳，商談。原來他受朋友（珍妮弗的姐姐）所托，要找一名據說在《南洋商報》工作的熊姓男子，因為失蹤的吳欣怡可能會連絡他。
原來，珍妮弗的朋友A君帶吳欣怡到吉隆坡，幫她找到一份快餐店的工作，安頓好住處。沒想吳欣怡又失蹤了。
我笑對薜仁長說：「你要找的人，就是我呀。」這麼巧，他只認識那麼一位在《南洋》工作的朋友。就是我。
可是，我可沒有拐帶無知少女咧。
別擔心，一如既往。過了不久，吳欣怡又再出現，打電話給我。
我連忙打電話給薜仁長，轉告事情的真相：原來吳欣怡人在吉隆坡時，終於記起（文章開頭）她吉隆坡的朋友阿明的電話。阿明跟她在新加坡的母親時有連絡：原來她母親已經再嫁，丈夫是一名飛機師。
結果是：吳欣怡因此得以回到新加坡，跟母親住在一起。
好了，圓滿結局。
後來，吳欣怡人在新加坡，仍然時常寫信、打電話給我，過著一般少女本來就應該有的十六歲甜美生活。
那一年年尾。「激蕩工作坊」在「人長久茶坊」舉辦跨年演唱會，我照舊捧場。還記得那一晚表演精彩，台上台下都顯得開心。
表演散場的時候。我抬頭，看見一名身裁略胖的女孩，向我走來。
「請問，你是熊先生嗎？」她問。
我說是。可是，我沒見過她。
「我是珍妮弗。」她說。
「哦，終於見到你了。」我說。
「你還記得吳欣怡嗎？」她問。
「當然記得，她最近還好吧？」我笑。
珍妮弗說：「她上個星期在新加坡騎腳踏車，給車撞死了。」

（6.7.2011星洲「星雲」）

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午餐時間只有一小時，肚子餓了，但我還是塞了半小時的車，來到茨廠街附近的派報社。一點正，我按了按玻璃窗旁的門鈴，門不久自動打開。我推門進去，辦公室裡坐著二女二男；我有點高興，表明來意：「我是來領稿費的。」聞言，一男一女相望一眼，微微笑，欲言又止。
戴眼鏡的男人說：「剛好，沒⋯⋯」沒了老半天。
我想想，問：「沒人發稿費？」
眼鏡男說：「剛好那個人請假。」
我說：「上個星期六我來，發現你們下班了。我下班的時候你們也下班。」
男人的笑意，從眼鏡後泛出來，笑說：「對不起我們幫不到你。」
我說：「我的意思是，難道你們不可能先付給我稿費，免得我白跑一趟？然後你再跟同事領回好了。只是很小的數目。」
男人斯文地，坐著笑說：「對不起我們幫不到你。」
我有點不耐煩：「我連午餐都沒吃，又要趕回去上班了⋯⋯」
「對不起我們幫不到你。」男人仍舊在笑。
「WTF！」說到這裡我不禁怒火中燒，再也忍不住：「你們這是什麼態度，我最火就是聽到這句話，誰要你們的幫忙！」越說越火，我回過身，大力把門關上。再俯身拾起地上一塊磚頭，往玻璃窗砸去。「寬朗」一聲，玻璃破開大洞，我再從口袋裡掏出火柴，點燃了報紙⋯⋯往門下塞去，一下子濃煙滾滾——
你且放心，從WTF開始的情節，都是虛構的。事實上，最後，我只是像喪家之犬似的，粒聲不出，垂頭嘆氣，擺了擺手，虛弱地關門，離開。
但是，仍然，我生平最恨的一句話，的確是：「對不起我們幫不到你。」
你知道這句話壞在哪裡嗎？
其一，壞在話裡有骨，貌似有禮，其實說得是：「我們不做是本份，做是幫你，你且不要怪我。」上至達官貴人，下至升斗小民（尤其服務業。）都喜歡皮笑肉不笑，順口就溜出這一句。
其二，壞在開口閉口說「我們。」未做事先「斜膊」。不，不是「我」，是「我們」一起幫不到你。
好毒呀，這句話。
從小我就聽老師說日本人事客如金，也聽說過韓國人的禮貌，聽說如今中國的售貨員也肯服務，連香港人也敬業樂業了。可是，在熱情、好客的馬來西亞人驕傲地向2020邁進之餘，我仍然不斷聽到這一句話：「對不起我們不能幫到你。」
⋯⋯

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1.《椰子屋》和莊若是聯在一起的，從一份文學讀物，延伸到美食事業，您給自己一個甚麼樣的分數，箇中的心情感受如何？聽說《椰子屋》有計劃復刊，進行到怎樣了？

不管是《椰子屋》雜誌還是「椰子屋」餐館，都是適逢其會，剛好碰到時間的窄縫，做了照我本身性格自然會做，別人不會做的事而已。自從一九八五年以來，直到「嚴重脫期」，《椰子屋》雖然有過合伙人，同事，職員，除了最後兩期（有愛偉一起。）《椰子屋》雜誌感覺上是蠻孤獨的，覺得大家都期待莊若做《椰子屋》，但沒有「大家一起做《椰子屋》」的感覺，都是「做得好，是大家眾志成城，搞壞了，都是莊若不善⋯⋯」，直到最近，臉書上的朋友一呼百應，我才知道肯出錢，出力支持《椰子屋》的朋友，其實還有很多。因此，重新出版的計劃，的確在進行中，如無意外，三個月內，無論好歹大家總會見到《椰子屋》重新出版。如果誰對這份刊物還有興趣或支持的（投稿，訂閱。）那請電郵給我詢問詳情：jrock.ch@gmail.com。至於「椰子屋」餐館，其實是大有可為的一個文化事業，也是一門大生意，但跟雜誌一樣，我在等待對的時機，找到理想的合伙人，才重新再來吧。不想又在以一己之力苦撐了。

2.馬來西亞經營純文藝讀物，非常困難，請談談《椰子屋》當年是在甚麼樣的動力之下誕生的。那段走過的路，給您甚麼啟示嗎？

《椰子屋》是在《學報》（我是《學報》最後的小編之一。）停刊，化悲憤為力量而出版的，當時蠻有一種「學報遺孤」的感慨。當年《椰子屋》是夾在正統文化和商業潮流的中間，兩面不是人。我們一點都不「蕫教總」，也一點都不「娛樂版」。要取得廣大讀者的追隨，或申請文化輔助基金，都肯定碰壁，未來再出版情況不會改善，更要面對電子媒體的競爭，因難重重。那段走過的路，沒有什麼啟示，只是感慨「時間怎麼過得那麼快？」

3.你本身的文學愛好是如何起步，曾經受到哪一些人或者哪一些作品影響而踏入文學天地？

我自小就喜愛閱讀文字，每週末去外婆家，一定搜尋媽媽中學時買的《學生週報》，翻開就不會動了。祖母是老師，也時常買書給我讀。小時影響我的作家是冰心，《新明日報》轉載的金庸，亦舒和所有武俠小說，舊《讀者文摘》，《南國電影》，《茶點》。稍長懂得讀張愛玲、三毛、柏楊等等。不過，到中學時，在一家廣進台灣文學作品的小書店發現了楊牧的兩本評論集（好像叫《文學知識》與《傳統的與現代的》，一環扣一環，認識，喜愛的作家更多了。那時我和老朋友桑羽軍索性寄錢去台灣「洪範書店」買書看，那時我最喜歡的詩人是瘂弦。

4.個人的工作與生活，對文學創作起著甚麼樣的影響？請舉一兩文章的內容，談談這方面相關的情形。

我一向是拙於想像（也想像不出單純的想像有什麼好玩。）寫的東西幾乎都是生活中發生過的，像「PJ﹠Bear」是小時我看過的一個電視連續集，同時是我又居PJ的生活感嘆，PJ有很多動物呀。「松鼠」亦是寫我很看不起的Kiasu鄰居，心驚膽跳借喻陶淵明，我中學時最喜歡的其中一名作家。

5.對電影觀眾而言，影評是選擇入場觀影的指南，也可以是觀影后才閱讀的註腳。對你而言，書寫影評的初衷是什麼？

我第一篇影話是發表於1983年的《學報》，是為了填版位。但後來我在報紙上寫的影話的確給了我一點生活津貼（或《椰子屋》的出版經費。）寫影話我是問心一句：自己對該電影的真正感覺是什麼？落筆是容易的，或者反過來，因為常年寫帶感覺的影話，我寫散文變得容易了。我寫影話是給讀者指南，但不會忘記提醒讀者，那是我的一己之見。不過，憑心自問，寫影話最應該有的一是文筆，二是觀點，初到八打靈那幾年，跟從《學報》朋友在法文學院，哥德學院，電影學會磨了不少時光。我的確認為有些人影話寫不好，是因為閱影不多，不求精進，缺少鑑賞能力或品味。

6.馬華作家的作品取材，你是否有什麼看法？例如，可如何主動走向社會群眾，或者不必在乎社會群眾？

一樣米養百樣人，各有各的看法啦。不過，我只對我認識的社會群眾有興趣。寫東西的時候，心裡總會至少有一位「讀者」存在的。如果社會群眾在乎我，我就會在乎社會群眾吧？如今我的文字，感覺上只寫給「我的讀者」，我的《椰子屋》朋友們，不必指引，總會知道我寫的，想的究竟是什麼，大家心意相通。

7.馬華文學發展至今，有人認為它獨樹一幟，自有一片天地；也有人認為它成不了氣候。對此，你怎麼看？

藝術這東西，不是靠量取勝的，總有一些個體戶天才「發圍」的可能。我覺得馬華文學有本土再現代化的需要，語言方面，可以有自己的特色。作家要再努力一點，多開闖自己的路線，獨樹一格才行。

8.你如何評估文學對人生的影響？一個人的素養、生活態度，甚至是事業？

文字是一切創意之源。尤其是中文。一個人的素養和生活態度，可能跟讀的東西有關，這東西卻未必是文學。除了文學以外，我覺得本國一般人的生活品味，的確在嚴重下滑。例如有朋友開餐館，寫明PorkFree，有人來叫菜吃，問「豬肉不是免費的嗎？為什麼沒豬肉？」開餐館遇到不少裝模作樣，當自己有品味的假行家，更是覺得警惕。發現許多搞文學的朋友，除了文學似乎沒有別的興趣，這可是「營養不平衡」，但既然他們已成年了，就無法「指正」了，唯有靠《椰子屋》推而廣之文學的「雜食」。

9.請談談，有哪一位作家，有哪一些事（或者對文學的熱忱）令你深為感動的？

沒有。搞文學的，孤獨，貧窮，都是自己找的，成年人「食得咸魚扺得渴」，沒什麼好感動的。做得太辛苦可以選擇不做，選擇了又喊苦的人，我可是一點也不欽佩。我喜歡的是一些奇人怪事，雖不能至，心嚮往之：例如朱邦復開電腦班，訓練徒弟看電影，掃地，做「道德經」讀書會，「不擔心智慧電腦不能成功，擔心的是成功之後會怎樣？」還有李安納柯翰，有一次他病到要到死，看到窗外屋頂，有烏鴉慢慢攏聚，又漫慢飛散，人便好了。還有海明威最後未完的小說《伊甸園》，小說中的小說給妻子發狂毀了，書中的作者後來決心把小說重寫，發現比原稿寫得更好，等等。《伊甸園》雖然未完成，是一本很好的小說，文筆好到不得了。

10.如果要談談互相鼓勵，以推動馬華文學發展，您認為馬華作家有哪一些應該做，可以做的事？

成年人，還需要鼓勵才會動？那不如不寫算了。就算年輕作者也不宜隨便鼓勵，才華這回事，有時「沒有就沒有」，可以啟蒙，但鼓勵不來。馬華作家應該去看看電影，吃吃披薩，長年旅行，用iPad或Macbook寫作，可以談一次戀愛的就笨笨地談一次，有膽花天酒地就去花天酒地吧，但不要一喝酒就以為自己是詩人了，得空喝點茶或咖啡可樂。不要整天一副要「天將降大任於斯人」的死樣。呵，拜托千萬不要再朗誦詩歌了，那只是提倡了歌，但抹殺了詩。如果大家可以努力寫出傳世巨作，然後大家開會狠狠評擊，就最好了。

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是我或椰子屋的朋友們，請幫我把這消息廣為散發吧（Facebook友仔請按一個分享。）：我從來沒有把馬六甲「椰子屋」頂讓出去，或轉賣給人。
就這麼簡單。只是不要人家以為我那麼慘，那麼不會做生意而已（剛剛友弟才問愛偉：馬六甲「椰子屋」不是頂讓出去了咩？愛偉忙說不，別有衷情。）
真實情況是：
1）2008年初，吉隆坡「椰子屋」的小股東（都是馬六甲人）跟我說，想拿馬六甲「椰子屋」做加盟，他們經營，交店租給工錢，自負盈虧，2008年6月接手，自2008年9月起，每個月給我千五令吉加盟費。
2）他們答應簽合同，但一直拖延沒簽，我問過律師。法律上是，店還是我的，因為我沒讓給他們加盟，沒有合同。
3）沒簽約，他們答應給的加盟費，變成是口頭協約。至今已21個月，也就是31千，我分文未得。
4）店裡值十多千的咖啡機，是我的新機器（單據我還收著。）另外，店裡2008年六月之前，擁有的一切傢俬，機器，都是我和愛偉的財產。
5）因此；如今所謂店主或老板接受報章雜誌訪問，聲稱已把店買來或頂讓過來的說法，都是錯誤的。店員對客人所說：「莊若已賣了椰子屋」的說法也是錯的。
6）因為我沒收到加盟金，已不顧不問久矣。因此店裡的食物水準，和服務水平均與我與「椰子屋」（招牌）無關。「椰子屋」招牌已注冊，我如果發現有辱名譽，有權利取下來。
7）如今我沒有馬上採取法律行動或把馬六甲「椰子屋」拿回來的意思（一切有商有量。）我只是想做一個澄清。
澄清什麼？
還只是簡單一句：莊若從來沒有把馬六甲「椰子屋」頂讓出去，或轉賣給人。

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實在沒有時間，但這篇文字一定要寫。
1)《死了都要賣》（＄e11. Ou7)不懂什麼時候下畫，我看的那場只有兩排觀眾，我後排的一個女孩看完戲後哈哈大笑，旁人大概問她為什麼那麼清楚。她回說：「我當然知道，我看了第二次，哈哈哈！」為了開心一下，大家都應該去看這部電影。
2)今日《南洋》專欄，我寫錯了導演名字。原來他名叫楊俊漢（Yeo Joon Han）自小英文教育，因為愛好歌劇，放棄律師專業，現在拍出一部普遍叫好（俗稱雅俗共賞）的第一部長片。
3)此戲什麼拉雜英語和方言都有（就是沒有國語，諷刺的是，它又是迄今為止，最馬來西亞的電影。）當主角混血兒艾力克（彼得戴維斯飾演）的標準英語老板聽不懂。他解釋：「我是一半英國血統，我媽媽……」老板大怒，說：「我不要半英語，這裡是亞洲，我要全英語！」
4)「Don't “but” me! I hate people who“but”me！」誓必成為最新白領流行語。你不看此戲，不知語出何典。為了趕流行，趕快去看吧。
5)戲中會演戲又會唱歌的馬屁精主管，由本地劇場演員Kee Thuan Chye飾演。他所著的訪問集《三月八日，馬來西亞醒來那天》本店有售，即將sell out，欲購從速。
6)《死了都要賣》是名符其實的「爆笑愛情血腥歌舞劇」。一目了然，笑到你飽。就算要反思也清楚反思的是什麼。總好過故作高深、敗絮其中的「所謂大師」作品。其實這部電影直擊要害，頗具深思價值。
7)片中大公司名叫 Fony（與Phony諧音。）諷刺抄襲風。當公司老板，發現其公司產品竟然是原創，又驚又怒！不行呀，要抄襲的才能賺錢呀。創作主管說：「但我們公司的口號，是「追求原創」？」老板沒好氣：「那是抄自台灣某公司的口號！」
8)楊導用電影，證實了消費人長久以來的一個疑慮：電器裡是不是有個定時炸彈？否則為什麼總是保用期剛過，就壞了的呢？
9)大馬銀幕還沒有出現過那麼一位有血有肉的華裔女演員， Jerrica Lai，應該給她大大力支持。看了此片，你也會意外，除了黎明阿婆，我國原來還有那麼多會演戲的高齡人士（最出色的是怎樣都死不了，要死的時候卻扮鬼臉那位。）
10)這是黑色喜劇（全馬來西亞人民用SMS決定，處死一個夢想。）電影插曲曲曲動聽（還可以卡啦 OK自己唱。)中文翻譯抵死有趣（「如果要跟你睡，寧愿睡棺材」。）
11)對主要媒體的壟斷現象，電影搞笑：「我們都是一家人。」以SMS作為電視節目的賺錢手段，證明導演對於商業操作現況，也有一定了解。

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1)
到「東莞仔」吃早餐，攤開報紙。老板見狀（「東莞仔」是他老豆。）走過來，說：「你又點睇呢？」我隨口一答：「就讓蘇丹接管算了。」老板馬上噤聲，繞個彎，走到別處。
我抬抬眼，嘿，這不是他要的答案。
2)
希望報紙再不要發放這種論調：「不要再吵了，專心拼經濟啦。」無論漫畫，社論，都看得人傻眼。喂老兄，是非不分呀。
老大搶老二的洋娃娃，老二呱呱大叫。旁人見了，說：「吵什麼吵，專心吃飯吧。」像養狗一樣。
3)
有人跟我說：「網站很久沒有更新了。」忙得不可開交。但不是沒有想法，看到習勤用Twitter，不禁躍躍欲試。但不懂得用咧。
這裡只不過順便向大家交待一聲：這個星期天(17.5.09)別來。晚上有人（不是有人出版社啦。）在「椰子屋」辦婚宴（不是我啦。）我們會忙一整天。
4)
記者問霹靂事變，會不會引致下回大選慘敗？老馬說：「人民的記憶是短暫的。」讓我想起前一回大選，我與愛偉坐在祈安律吃魚餃麵。吳良山走過來派傳單，我接過一看：內容大概是：「別相信國陣的承諾，上回的還未實現的有⋯⋯舉例一二三。」還記得老馬答應了又反悔，說華團是黒社會那一回事嗎？
老馬識途，反面教材：「只要人民記得，民聯必贏。」民聯的資料收集部，可要認真向吳良山學習呀。
5)
說到民主。難道你天天翻報紙或上今日大馬，還不懂得感恩嗎？
如今報紙，網絡，天天都有人教導我們：民主，憲法，君主，三權分立等等基本概念。文字圖片兼具，聽說正反兩方還有意出光碟呢；過去三十年我們對民主的認識，還比不上過去三個月——我們這幾任的首相，弄臣，小丑（例如許美鳳）等等，對本國的民主奉獻真夠尾大！

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首先，3月8日是婦女節；然後才是讓眾多本國人產生「馬來西亞終於有了希望」的那一天。因此我們至少有兩個理由在這一日做個「自由」餐會。一套ＲＭ38.00，保證扺夾飽，婦女折扣30%，看到本Blog告示而來的人，也得折扣30%（只要跟我們說一聲即可，不必另找證據。）時間：3月8日（星期天）晚上六時開始至晚上十時。不懂得地方的朋友，請電：016-3136908 莊若，謝謝。

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傍晚接到佐漢（「地理學家咖啡館」老板。）短訊，話說美國「通用汽車」裁員若干——這裡寫不出數目，只因我隨手把短訊刪了——感謝曾老板隆情厚意，對不起，我有刪掉的衝動；知之為知之，不知為不知。我沒有時間為世界的不景氣憂慮呀。裁員問題？昨天我問一名讀酒店管理的學院生，要不要做兼職？她說：「從我那邊搭德士來，大概要十塊錢呢。」真係知慳識儉。
上網谷歌「新加坡旅遊局長區嘉冰」，終於找到一則新聞：新加坡新任旅遊局長區嘉冰聲稱；雖然目前世界經濟不景，但不像「沙示」時期嚴重，要旅遊的人還是有的。哦，頂硬上吧，難道要從此認定旅客不來，守株待兔？
與有榮焉，區嘉冰是我的二表妹。這次回家過年，母親告訴我，說表妹做了旅遊部長；一查才知道，新加坡沒有旅遊部，只有旅遊局。區嘉冰的丈夫，剛好是前文「好正」提過的，已故老友馮延強的哥哥（純屬巧合，不是我介紹的；馮延強哥哥從澳洲回甲，去新加坡工作，認識了我表妹。）
從前大家長祖母還在，姑丈一家都來馬六甲過年。最記得大家去「麗都」戲院，表弟表妹興奮地在舊台（戲院分上下兩層，樓台不高）旁又蹦又跳的情景；沒見過那麼舊的戲院吶。
小時候學校假期，我常隨祖母或父母去新加坡玩。從女皇鎮政府組屋開始，到紅茂橋（是這樣寫嗎？）半獨立洋房為止（中間還長時期住過一公寓，我忘了地點。）從六十到八十年代，我對新加坡的認識遠甚於吉隆坡。
大姑丈是個能幹的建築商，金寶出生吧？大姑姐（我們不叫姑媽）算是馬六甲人。十多年前，在祖母喪禮，她跟我提起小時候，如何在膠園與馬共來往的驚險與困厄。她也告訴我，祖母的一些苦難經歷，囑咐我；有機會一定要寫出來。雖然我早逝的祖父是校長（淡邊「中華公學」第一任校長／創辦人熊明心。）祖母譚潔馨亦是老師，嚴格說來不算書香世家，因為家貧，我父親只念到小學。
可是，自小我老家就不乏書籍；老書櫃中排滿五六十年代書報：《讀者文摘》、《茶點》、《銀色畫報》、《南國電影》及彩色連環圖（「西廂記」，「水滸」，畫功精美。）等等，我猜想；除了因為父親與友人合資開印刷廠外（「友聯印刷公司」，在三保井。直到今天，或許還在免費替培風印義賣卷吧？）幾乎都是大姑姐未去新加坡念書前的中學讀物。
從小我最喜歡的，就是翻翻找找大姑姐的舊書，生吞活啃，自得其樂；這或許就是文字因緣，有一天要回報的。
二表妹阿冰自小聰穎，是已故大姑丈最疼惜的小女兒。八十年代，大姑丈生意不順逐，家裡也困難過，一家人如何「共赴時艱」，我也略有所聞；當時已身在吉隆坡，沒常去拜訪他們。可是今天，大姑丈一家不只雨過天晴，而且吐氣揚眉。
你怕世界不景氣？怎樣跟三年八個月，或八年抗戰相比？那才是會死人的呀。如今我遙望舊山河，回想我們的先輩。由貧致富固然不易，有點（不多）擔心的：反而是我們的後輩。由奢入儉難呀。

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