沒有人

　　這是我對第十五屇全國大專文學獎新詩組得獎作品的惡毒評語，又剮又砍，絕不手軟。如果相關作者在閱讀本文後萬念俱灰，以致自廢武功退出江湖過著靜靜的生活，成為枝節末梢的雲或一堆宿便，或是步向沉淪卻受不了燠熱鬱悶的現狀而消極地等待被豢養，本人概不負責。（要是你脆弱的心靈確實無法承受酷刑，唉，獎都拿了，還是別看吧。）

首獎作品〈枝節末梢的雲〉

　　巧思處處，讓人嫉妒。裡面的枝節也很多，一旦控制不當會產生贅肉，贅肉除了礙眼也影響健康。應該讓詩句更凝聚、結實。

　　同一位作者的參賽作品中，我比較欣賞〈周而復始〉，因為它的氛圍動人，全篇的節奏也較一致。然而〈枝節末梢的雲〉勝在取材和思想深度，它顯示現今大專生沒有逃離政治現狀並且不會因為文學獎簡章第五條規則的限制而不敢觸及與自身生存環境密切相關的課題吧啦吧啦，讓老人家欣慰不已，涕泗縱橫。

　　兩個錯字：“成為回憶‘謹’有的哲學”、“與數字磨‘察’”。



次獎作品〈燠熱〉

　　這篇與作者的另兩篇作品，〈第一曲：阿尼爾的悲歌〉和〈夏末之祭〉，充滿非熱帶國家的生活氣息：從“初夏”至“盛夏”至“夏末”、“夏蟬”、“長春藤”（實為常春藤）、“鮭魚”、“冰河”……

　　〈第一曲：阿尼爾的悲歌〉有“請不要驚動不要喚醒我被夜消化的母親”，讓人聯想起林燿德的〈不要驚動不要喚醒我所親愛〉；〈夏末之祭〉有“我將瘦成一支狼毫，在南洋”，不提陳大為，洛夫的〈與李賀共飲〉裡也有“瘦得／猶如一枝精緻的狼毫”。而語言風格顯然也受到台灣現代詩的嚴重影響……

　　這些意象及語言風格的大量挪用、並列，一方面造成作品裡都是別人的影子，缺乏經過消化的新意，另一方面也造成作品渙散失焦。想擺脫二奶命，最起碼要精神獨立，不仰賴他人而活。

　　錯字：“‘重’未發生過的”。



三獎作品〈宿便〉

　　作者有很巧妙的構思，然而與大部分參賽者一樣，有概念卻沒有足夠的文字能力，無法精準地呈現。

　　第四段為了讓每行首字都是“慾”，硬生生把“色慾”改成“慾色”，等等。這樣不僅不通便，也沒必要。

　　錯字：“她的守‘侯’”。



佳作獎作品〈豢養〉

　　如果你要學廖偉棠，先學好他的節奏感，不要太囉嗦。題材和意境是好的。

　　錯字：“饑餓”（飢餓，饑荒，別搞混）、“母親的嫁衣亦‘鏽’上”。



佳作獎作品〈靜靜的生活〉

　　在轉折處有讓人欣喜的光，如“你是說：那些甜味”、“我是說：一種極為細緻的安靜”。如此而已。

　　“越來越來稀薄”？

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