若鵬部落

我不看足球,但万不敢小看足球。今年敝公司想办产品推介礼, 大家都劝我们避开世界杯。“你不看足球,可是看足球的人看不 见你。”

记得有一场世界杯,地点和马来西亚时差不大,当时我上某政 府大楼 拜访客户,却见办公室空无一人。我正纳闷,忽听得一响惊天 地泣鬼 神的“Goal!”从会议室传来,轻轻推门一看,全部公务 员在里头用 投影机看球赛,主管有点不好意思的出来招待我,然后好意思 告诉我 他在忙,事情下次才办。

我还听说朋友赴一场和球赛“撞期”的婚宴,不只受邀的宾客 没有 到齐,在场的都心不在焉,频频看手机,那年已经能在手机上 看球赛 了。主人家在台上敬酒,台下竟只有半数人懒懒的回应。突然, 几个 客人跳起来,亢奋的叫道:“Goal!”

我想新娘从此会对任何球型物体恨之入骨,家里严禁圆形,锅子 也要 四方的。

赛事地点如果和本地时差太大,日夜颠倒,我们这里便突然多 了许多鸦片瘾发作的人,终日游魂,到半夜打起鸦片战争, 又生龙活虎。这样一来,直叫国民生产总值下跌几个百分点。 可是,如果把非法赌球也算在内,GDP就反而大幅弹升 了。听偏门的朋友说,大马虽小,下注总金额却排名十大, 哪个球队要不要胜出,老板还得问过大马赌客如何下注,不 然球员断手断脚也未可知,根本没有所谓公平比赛。听来夸张, 也不知道是不是真有其事。

如果连高利贷的业绩也算，GDP就要冲破云霄了。就算不能 算,也会带动红漆、火水、铁链锁头、巴冷刀的销量,依然於国 家经济有功。

我对足球的看法和很多女人一样,就不明白一堆男人追着一粒 球,全 场跑来跑去,整个小时也未必踢进一分,到底有什么好看。有 的球迷们可以深入浅出的和你谈战术,把球技说得生神入化, 而实际上连足球也没摸过。有的连哪位黑人球员左小腿上 有指头大的胎记也清楚知道,你倒问问他母亲哪一天生日。

不过别选决赛当天问,他可能连老母是谁也不记得,气死老人 家,大耳窿的刀还没亮出来,就闹人命了。


文刊于星洲星云，2010-06-11，编者把题目改为《不 敢小看足球》。 我也明白。

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我中学就读过郑云城的诗集《单程日记》，后来如何认识他本人，我想不起。若要以一字形容他，我会用＂辣＂，这不单指他的作品而言，最让人佩服的是他 不只著书写专栏写诗经营部落格，他还付诸行动协助组织全国华小家长总会打击校长贪污，文人当中实属异数。

郑云城的诗风自早期抒情的《单 程日记》后，渐渐舍弃晦涩的笔法，转用明快的文字，像武林宗师省却花俏的招式，简单一拳运用了浑厚的内力，把对象震得五内翻腾七孔流血。郑云城写作会主动 考量读者的接受力，期待和读者以诗沟通，而非单纯为一己之抒发。当然某程度上他也必须这么做，因为他在政治杂志里的专栏读者形形色色，诗的表现手法必须更 贴近大众，方不至于曲高和寡。如何在明快之余不失诗味，这是郑云城所经历的严苛修炼。在近日荒谬的政治乱象冲击下，炼就了像《清明节》这样的佳作：

清 明节

妈妈说，躺在这里的是我爹

他死的时候，石榴开始成熟

关于他的死亡有几个说法

最不可信的版本由官方 趁黑编写

文法不通，被史学家嘲笑

妈说，因为政治

她的爱情提早打烊

我因而成了遗腹子

连带父姓，也 被没收

妈说爹是教育家

用死 亡的暗喻，让人民

在寒意中读懂了政府

妈 妈说，躺在爹隔壁刚下葬的

是国阵政权，他的墓新修

说完嘴角微扬

三岁了，第一次

见到母亲的笑容

文 字简明，三言两语紧贴时事。诗中以赵明福之子的角度说故事，贯穿过去现在，带出未来的期许，场景鲜明，耸动人心。第三段表现了郑云城如何在悲剧中以积极的 角度看事情，点出赵之冤死将唤醒全民。末段轻描淡写母亲三年始为国阵政权下葬而笑，以读者同情之情C4般引爆对腐败政权之深痛恶绝，张力非凡。

郑云城擅以讽刺手法写诗，每有奇想，辛辣之余不失幽默，叫人哭笑不得。书写此序期间，我正好去观赏Comedy Court的舞台表演，两位演员Allan和Indi把年来的政治事件浓缩成三小时的笑剧，观众嘻哈绝倒，而在间中小休时我竟泪湿盈眶。但这不是笑出来的 眼泪，是哭出来的，因为无论呈现手法如何幽默讽刺，底下是一件又一件的不平事啊！在一个所谓自由民主开放的国家重复发生，如何不让人痛心、寒心？读郑云 城，就有这种笑中带泪。

你看《躲在 票箱的鬼魂 》里首段说：

一只一百零一岁的鬼被逼着作弊

躲 在票箱里哭泣

另五十只拥挤在同一个地址的鬼

准备执行简单的任务

一读就让人会心一笑，全诗还有更多笑点，可是这玩笑是开在人民的投票权上的，我们人投的票，不比背后“造鬼者”所 造的鬼票。稍作思考，又真的笑不出来了。类似的笑果之作还有《政治轻描淡写6则》、

《赛夫天外 章 》、《三言两语 话政党 》、《色戒》、 《月 既不解饮 》等等不胜枚举，当中《官商勾结的一席 对话 》以对话方式写诗，以及《巴生港口 自贸区中学 》的暗（明）喻，都十分有趣味。特别一提《点火的方法 》，寥寥数行写实写史，鲜活具体的形容诗中主人公阴谋不成的狼狈，实在让人开怀。

他另一类的幽默是以其他诗人的作品为蓝本改编，像为 旧曲改新词。这算不算恶搞或许会有所争议，但我要说的是，他的这类旧作如《床叫些什么》（调寄余光中《雨声说些什么》），我读过一次便记忆至今。这本书内 也有好些这类作品，但更上一层楼，像《首相的承诺》只改题，内容不改一字，居然贴切的表现了全新的主题，不得不佩服诗人的联想力。

郑云 城还有许多作品选择用比较平铺直叙的方式来写，比如《色情网站比较正义至上》、《筹款运动》 等；抑或纯以作者的观点点评时事，如《历史 和未来分道扬镳 》、《蛊惑 》、《寄居蟹 》等。好处是一针见血，缺点是读者没有咀嚼的余地及想像的空间，诗味索然。当然也不能一概而论，《反贪污局大厦十四楼 》也叙事，但巧妙的以如此场景结尾：

闻讯的民众，早早搬来椅子

在 反贪污局大厦外静坐守候

双眼紧盯十四楼，不管有罪无罪

大家都引颈长盼 热切期待

并随时准备鼓掌

诗人叙事之余让读者参与“闻 讯的民众”，成全大家“消灭”贪官的“期待”，甚是高明。其实读者也最容易在这类作品看见诗人本色。《筹款运动》 和《筹 款运动（修正版〉》郑云城给对号入座(自投罗网)者结结实实的一刀，更可笑的是被插者也许还懵然不察呢。

郑云城的作品中，有者 几近指着对象的鼻子不留情面的痛骂，像《董教 总 》、《国家领导》、《自宫的绵羊》、《失踪妇女》、《我是主流 媒体》等以及华教内战辑内多篇，《采访街头市民针 对政治领袖看法所得 》尤其“干”脆，敢敢一个“干”字全盘说完。同意作者观点的读者会大呼痛快，可是渲泄之后，诗中余味欠奉，不能算是佳构。比较可取的是《失踪妇女》，以被 骂者为第一人称招供罪行，更觉得骂得透彻。

郑云城每每用性事性器官入诗，本无不妥，因为许多下流的政治手段，本来就让人想大骂粗话，只 不过诗人把粗鄙的谩骂“诗化”了－－且看写旁门左道偷取政权的《晴天吡叻》和《肛交高手》，插得痛快。还有一些更龌龊不堪的后庭花事件，相比下《屁眼开 花》已算“文雅”，留有余地了。

只是性事来去只有那几下动作，不易创新，诗人很容易被认为在重复自己，像“水炮射精”的意象就出现至少 两次。有时候性事的比喻也不太合适，比如

山 埃的春光乍泄

那一再保证做足安全准备功夫的山埃

在 高潮在爽在射精的时候

怎会在意避孕套会不会脱落会不会穿洞？

因为政府 批准山埃可以在武吉公满自由造爱

就算不小心将埃滋病传染给村民或诞下畸婴

尽 管意思明了，但还是很难想像山埃造爱。

诗人骂得太过瘾时，偶而会忽略了诗中的逻辑性。比如《大选前的糖果 》虽讽刺得针针到肉，可是如果读者深思，也许会想到若糖果皆不能食又如何“郁结成糖尿病”呢？《贪官的贡 献 》中的小学生提出了超越小学程度的议题；《自宫的绵羊》既已自宫，应该也用不上“勇猛的阳具”。这是我鸡蛋里挑骨头。

郑云 城常常在文章里展现其逆向思考，大力冲击读者即成的观念，往往能收当头棒喝之效。《庆祝经济 不景 》是其中一例，尤其精彩的还有《那天，警察街头 示威 》。政府动辄指责人民不应示威，郑云城说示威的原来不是民众，而是警察，而且破坏力更甚。能在诗中展现和刺激深度思考，殊为不易，这首必读。

我 觉得郑云城最可读的作品，是那些经他尖锐的思考过滤，爆炸性的创意加工，郑云城编剧郑云城导演的云城式迷你剧场。这些作品虽短，但人事物景俱备，剧情取材 於荒诞的政治脚本，转折处绝对有云城式的惊喜。除了《清明节》，《落花犹似 坠楼人 》和《认错 》都是很撼动人心的诗作，希望能多读到他这类型的创作。

记得郑云城曾经说过，写政治诗比写评论自由，可以略过一些理性的铺陈，发挥想 象直指核心。若说评论是时事的探照灯，郑云城的政治诗是激光，精准的命中了政治的要害，还停不下来，直穿透过去射在我们的心上烙下伤口，还来不及结疤，郑 云城的激光又再次射来。

伤口和疤痕，我们都需要，才不至麻木，像身边一些年青朋友对政事不闻不问，那只会任人宰割而不自知。郑云城的语 言贴近大众，适合朗唱，十年前我就曾经表演过他的《鼠鹿》，林金城也曾为《华教筹款运动》谱曲演唱。你未必同意郑云城的看法，因为有时政治像足球，就看你 站在那一队，但我敢说读懂郑云城的读者比哪一位马华诗人都还多。创作人一般上非常自我，郑云城当然不例外，但他自我之余仍能为读者设想，难能可贵。也就是 说，他现在的诗风是经过设计和考虑的，务必在诗有限的国界里造就最巨大的共鸣。

看他引来政客对号入座，政治诗部落格内众声喧哗，他无疑 是成功了。

后记：本文收于《清明节》书末，云城称之诗评，实不敢当，浅谈而已，

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这星期三的诗曲朗诵表演，本来我只是表演者，上周末刚答应了兼任司仪，因而工作多了一倍 。目前节目表算敲定了，如果我说内容精彩，那是我说明得不具体，大可别信。

首先让我注意到的名字是郑云城，好久没看他朗诵了，他表演的三首政治诗当中，其中一首题为《华总的舞步》，而这场活动正是隆雪华堂办的！这不正是我们认识的郑云城吗？主办单位的气度和幽默感也难得之至。

吕育陶的作品《选择题》我刚读过，也是烫手的新诗作，我则朗诵旧作《特权》。我请来了新人丘淑霖，她是06年的全国中学朗诵比赛冠军，当年让我在台下强忍泪水。这次她朗曾翎龙的《如果来不及》，是一首关于赵明福事件的诗。张依苹和蔡春梅老师都带来了好些新脸孔，周金亮也带同新人演唱诗曲。

以下是从官方网站节录的文案：

《雨林吟唱五月五》诗歌朗唱晚会 Malam Puisi Khatulistiwa

日期：2010年6月16日（星期三，端午节）

时间：晚上7时30分

地点：隆雪华堂光前堂

隆雪华堂文教委员会 与 林连玉基金 将举办《雨林吟唱五月五》诗歌朗唱晚会，宗旨为复兴诗国传统，将端午节推广为诗人节，推动诗歌创作与运用。

联办单位邀请了多位著名诗人和学生前来朗诵，即有何乃健、张依苹、郑云城、杨艾琳、周若鹏、吕育陶、苏清强、尊孔独中和加影育华学生等；演唱者则包 括周金亮和马六甲培风校友会松涛合唱团。

他们都将朗诵和演唱本土诗歌创作，晚会也安排了纪念著名马来诗人Usman Awang和本国华人诗人游川的环节，将特别朗诵他们的诗歌。

入场免费，欢迎出席！

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我在门口坐了良久，两手各执一双鞋子，在感觉哪一双比较轻。

之前我已经把车上的地毯和急救箱给移除．点烟器也拆掉。是的，它也许只重两克吧，但反正我不吸烟，而且谁知道呢，也许车子因此就快了0.0002秒。顺便把烟灰缸也拆掉，哈，又快了0.0002秒。

我把 Smart Tag拿走，留下一触通卡就好。把钱包里多余的信用卡和会员卡通通收起来，名片也不要了，现钱也只需够买两餐就好。所有CD都不带，除了一张摇滚的，可以抖擞精神。

月树咖啡的礼券不带，反正快过期了。纸巾不要，用衣服擦就好。比较难决定的是轮胎修补箱，蛮重的，可是我的车没有后备轮胎，所以还是带着比较安全。至于雨伞就算了，男子汉淋一淋雨何妨，况且天气预测说只有40%的机率会下雨。

我把雨刷水用掉，殷勤的帮忙接送亲戚打包晚餐，以便消耗掉多些汽油。待我看到车重减无可减时，才后悔自己不及早减肥。我的车子恐怕是这场 Autocross中最重的吧，车重1.4噸，大多车子还不到1.2。至于车主的体重，更是一言难尽。其他轻量级的车手开像莲花跑车这等更轻量的车子，我没法子只好钻牛角尖，去想诸如穿短裤是不是比长裤更轻盈这等方案。最后也许总共只减了一公斤，可是这整个过程像一种仪式，让我做好比赛前的心理建设。

至于内裤多重，后来我倒懒得去秤－－明天不穿就是了。

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在诗歌朗诵比赛成 绩公布前，我代表由刘育龙、曾振铭和我组成的评审团讲评表演技巧，＂不虚此行＂，我说了两次。

这场瓜拉冷岳县中学组的比赛，在万津的美以美国中举办，离我住处６０余公里，得在慵懒的周六清晨六点起床，确保有足够的时间迷路。一路上，不时后悔为什么 答应这件差事。可是，从初中组的群朗表演开始，就让人精神振奋。

许多组合的同学们都表现优良，我个人最欣赏的一组得第二名（陈颖思、陈 慧佳、苏佩诗、郭欣美），朗诵田思的作品《心灵捕手》。诗本身浅白易懂，本来就很适合朗诵，内容也是年轻的表演者本身能理解共鸣的，因此语调表情肢体语言 都显得自然。同学们尽用了群朗的优势，声音此起彼落，队形稍作变化，生动的表现诗中活力。他们使用重叠声效的技巧恰到好处，能收画龙点睛之效。指导老师张 素冰尚嫌同学们不够投入，也许因为大家都没玩过垒球吧。

其实上述技巧各组同学都有用上，唯各有瑕疵，有者选材不当，小同学无法体会诗中 感情，技巧流於表面。比如《我爱，归来吧，我爱》，冰心于1928年对祖国（指中国）的情怀，2010年的初中生真的很难掌握。有者技巧泛滥，喧宾夺主， 如《外婆家真好玩》，重复的音效过多，变得吵杂。另外一种常犯的毛病是没有铺陈全诗表演的层次感，没有起承转合，无论一味悲情还是一路愤慨，观众逐渐会觉 得沉闷，甚至有压迫感。

高中组第四名廖悦靖朗诵《忆 外公》，情绪由浅而深而悲，再从思念的悲泣到释怀的破涕微笑，就是层次铺陈的良好示范。可惜表演者情感决堤，评审们觉得逾越了表演的界线，让观众不安。就 好像明明在看舞台剧，台上演员亮真刀真砍人流真血，观众们就要逃跑了。还好她最终勉强收回情绪，流了真血还能快快包扎伤口。值得一提的是《忆外公》是同学 特别为廖悦靖的表演而作，是作者第一次写诗。我遇到作者，调侃道：“如果我只听廖同学朗诵，不读原诗，我会觉得写得不错呢！”

张沐镟朗 诵邢诒旺的《家书》，在她开腔以前我就先在心里打了折扣，因为我先入为主的认为选诗不当，因为诗中表达对生活的无奈，而诗人又拒绝承认其无力感，我不相信 一个年轻的高中生可以体会，更甭谈表现。可是张沐镟很快就进入状况，感情拿捏甚准，甚至某些部份的快速转变，比如在两行内从“生气”变成“珍惜”，她也能 转换自然。在诗中主角讲电话的部份，她恰当的增加很口语的独白，突显生活的味道，自然的语调也帮助张沐镟入戏。原诗未句“虚无是一个回家的幽灵”，张沐镟 稍顿以后再加一句“我不是”，让虚无感欲盖弥彰，是神来之笔。

陈廷如表演舒婷的《在诗歌的十字架上 》也给我同样的惊喜，诗中的矛盾和挣扎也应该远远超越了一个中学生的生活经验，可是陈廷如的表演流畅，层次分明，末段从挣扎转变为坚定的演技恰好到处。比 之沐镟，我觉得二人不相伯仲，只是选材上的差异而已。舒婷的诗比较白，比较容易表现，《家书》的情感比较隐晦，表演难度较高，更让人惊喜而已。除了学生本 身有才华，指导老师张素冰必也劳苦功高。

我在多场其他比赛所见，当参赛同学选用距离他们生活经验太远的作品时，通常处理得很突兀。像刚看过吉隆坡国中第三届华文嘉年华会的比赛，谢佩君朗诵陈大为 的《甲必丹》，历史也许太沉重了，她只捉住了诗中的考题。另外，钟颖绣朗诵余光中《与李白同游高速公路》，高中女生实在表现不到老男人和老友喝酒发牢骚的 感觉。她的整体表现都好，仅以微差败给朗诵纪弦《四十的狂徒》的同学。那位同学也许在各方面都比钟颖绣略逊，但竟能演出诗中的狂意，殊为不易，能掌握诗本 身的精神的表演者，评审们认为应该鼓励。遇到有人选择难於表现的诗作，还能成功演出的，我都格外欣赏，尤其当大多表演者都倾向选择“安全”的题材，诸如母 爱、童年等，不然就是选容易表现的情绪，多是忧伤、愤慨类。

真正难演的是内敛深沉的感情，自己若不能先对选诗有由衷的感动，是做不到 的。能把诗中澎湃的感情抑压着表演，又更上一层楼，像为情感建堤坝，观众面对冷静的堤墙，却清楚背后就是浩浩江水，不晓得会不会决堤而来，最后是观众自己 先哭了。我说的是全国中学生诗歌朗诵比赛表演余光中《母难日》的那位女同学，我很懊惱没把她的名字记下来。我连回想起来，也有想哭的感觉。感动的不只是 我，还有张瑞慈， 这是我在尝试在网上寻找那位同学的资料时发现的，和老师、评审们谈起，看过的都印象深刻。如果有谁知道那位女同学的身份和联络办法，烦请告知，除了要在此 表扬一下，再有表演的舞台，也希望能给她机会，也给观众多一个机会。廖悦靖尤其应该来观摩一下。

我要说清楚的是，作为评审我并没有排斥 “安全”的题材，反之，我们向来鼓励选择表演者生活上熟悉的内容，比较好掌握。可是，如曾翎龍所说：“传统、样板式的表演，缺乏亮点。”这是不求有功，但 求无过，如果语言语调能力强，就在那50分里头占优势。这是比赛规则的考量，原也无可厚非，但倘若能做到翎龍所说的亮点，不就是画龙点睛了吗？这就是创意 了。

在华文嘉年华会的比赛中，翎龍很欣赏朗诵傅承得《名字‐项羽乌江自刎侧记》的吴志勤，据他说是以前初中组冠军，当时朗诵的作品是 《魔术师》。我个人不太看好吴志勤的表演，觉得选诗不当，人长得瘦瘦高高的，怎么瞪眼也没有项羽的将风，带兵打仗和在电脑游戏里纠众厮杀毕竟不同。说他朗 诵《魔术师》得奖我倒毫无异议。诗中有问:“乌江过不过?”翎龍提出几个建议，吴志勤能不能拿起麦克风在台上走动，表演“过、不过”的感觉？能不能走到舞 台边缘，假想前面就是乌江，也许假装踏空让观众紧张一下。这些都是创意，是在如砖墙般密不透风的比赛简章里崭露的青苗。就算简单如欧阳佩仪朗诵顾城《生命 幻想曲》时以击掌表达雷鸣，也都是让人惊喜的创意。

谈到简章就必须称赞一下这次华文嘉年华会，呈现方式规定“不可吟唱，除了一、二句关键句子。”“不可使用方言和其他语言，除了一、二句关键句子。”从前是 只有“不可”，没有“除了”，还有很多地方的比赛也仍未解禁。过去有的诗人认为这些规定限制了创意，因而抗拒评审工作，我也不喜欢这种限制，但总觉得诗人 已是稀有动物了，筹委老师们要找评审不容易，自己能帮就帮。现在看见教育界的朗诵比赛开始转变，开放多些创意空间了，我乐得很。

这些简 章的规定，原意是让参赛者们在相同外在条件下比赛，比如都“穿整齐校服”、“不可使用道具”等。那么，就不会有谁在服装道具砸钱，以“高成本”制作撼倒 “低成本”的。出发点对，但其实不必，因为评审项目中只有选材、技巧、语音和语调，技巧的范围专指朗诵，就算道具使用考虑在技巧内，也要看使用得不得法。 如果吴志勤这位瘦瘦的“项羽”在台上舞起剑来，必然不像话，我就要狠狠的扣分。他扮魔术师吞剑，我会乐得鼓掌，却不会加分，因为那是魔术技巧，不是朗诵技 巧。就算有人砸钱穿名牌搬道具找百人伴舞吧，我敢说，还是《母难日》胜出。希望主办单位对评审们建立多些信心。

比赛太多，无法尽录，表 演者或指导老师有何意见，我们可在讨 论区交流。各位同学，再接再励，我希望能办一场活动，让有才华的同学在校园外的舞台表演。看到这些同学们，总让我笑叹写诗这条路，还真是不虚此行。

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