六扇门

不错啊！嘿嘿，支持支持~

離開一分鐘

你剛走過彎角處離去
我才把門輕輕地關起
知道由這一分鐘開始
我已經開始想念你

風吹竹簾有你的呼吸
輕撫著我微溫的桌椅
衣領有你無心的揉摺
我已經開始想念你

打開空洞的電視機
所有的故事都是你
冰箱裡杯盤狼籍
無法把記憶清洗
我已經開始想念你

輕撫你親愛的貓咪
等待著電話聲響起
雜誌有你的指印
門前有你的足跡
我已經開始想念你

修捷：對照一下，我這首也是歌詞，也是說離開。只有十分鐘，沒七個晚上那麼久，內容也不是說分手。是我賣出的兩首歌詞之一。買者是邰正宵，記得「海蝶」的許環良對我說，是他們「大石」賣歌以來，第一首賣給港台歌手，但只要詞不要曲的。港台唱片業除了滿意本身的寫詞人，也為了方便吧。
十多年前，老友記梁偉豐作曲，邀我寫了很多歌詞，賣出的只有兩首。也許其他的，以後還用得著吧。

忘記了添，只有一分鐘。

莊若：
本地賣詞到臺灣很難呢！曲比較能突圍。因此你這個紀錄是很難得的。

目前比較活躍又好的填詞人也只有阿管瑞業而已。

新加坡則有小寒。

另一首歌詞是？

另一首也貼給你看啦。
是賣給伊雪莉，海蝶一個模特兒歌手的第二張專輯，要配合她愛貓的角色設定與她模特兒形象，因此不得不「貓步」了，因為要照顧此曲在舞台上唱，台下聽眾易唱，有反應，所以歌詞改了又改，力求通份易懂沒聽錯（岐義。）寫得要死。作曲者是梁偉豐。不過，相信這張碟是「仆直」了，沒有第三張。

貓步

嘿嘿，別指望她留在小白屋，她不
是那一種寵物，她的美態或者引起
起你的垂注，那可不是她有心的錯
誤。
嘿嘿，別以為女人都柔若無骨，閒
來無事讓你來慰撫，女人如果是貓
那一種動物，請你欣賞她的來去自
如。
嘿嘿，別指望女人一心為你思慕，
沒有愛她一樣可以生存，如果她有
她自足的幸福，也未必只為你一人
留駐。
嘿嘿，別把她當成昨日的小迷糊，
且讓她餵養她的愛與自由，看她以
悠閑自在的腳步，走著她自己要走
的道路。
（貓，貓，踏著自己的貓步）
（跳，跳，跳著自己的舞步）

貓王寫給愛貓人，很搭配阿：）

能否说说詩和词之間的分別？我聼過很多説法，想聼新的意見：）

噢對了我也愛黃偉文林夕（港）李焯雄方文山黃俊郎（台）

哎，詩與歌的分別。
對我而言，詩是內心戲，寫莫可明狀的意識給似有還無的對象半推半就語焉不詳，是也斯的「神話午餐」。
歌呢，是白話劇，攞到明要你字字句句聽好來，即時反應吉怒哀樂。
最佳詩與歌的結合自然是李安納柯翰，中文寫詞，可以達到此境界的，還沒有呢。
中文寫詞最好的，我認為是崔健，其次是羅大佑。

0龍好像也是喜歡崔健羅大佑，我不太熟悉他們：p

黃俊郎有把歌詞寫成像偵探小説的，見《夜的第七章》。主人公寫下寫下，最後主角自己挂掉。好玩。

其實,嚴格說來,李焯雄算是香港人.

歌壇的有趣現象:

林夕:王菲
李焯雄:莫文蔚
娃娃:陶喆
......

當然,以前還有"姚謙:曾淑勤"......

呵呵

對對，李焯雄是香港人：）

不過在臺灣混很久了。

姚若龍也不錯。

其實還有好多,只是聽說是沒人向他們要詞,所以他們漸漸"安靜"下來.

比如:厲曼亭、陳克華等等。

陳樂融還干脆承認陳克華曾經影響他投入詞的創作。呵呵

李格弟當然更不用說。

修捷，《聯合報》15日刊出陳義芝的《不惜歌者苦》一文，其中一節即名〈詩與歌詞之辨〉，或可回答你之前的提問：

去年詩人節，《2008台灣詩選》發表會上，文建會主委黃碧端應邀致詞，提到傳播廣遠的歌詞有沒有可選入詩選者？黃碧端是文學教授、創作名家，她的話我一直放心上。2009年也確實想選一兩首歌詞作代表，實踐這一華采綢繆的呼籲，一如2003年春天我在聽過胡德夫首唱〈太平洋的風〉，即請他將歌詞交《聯合副刊》發表：

吹落所有斑斑的帝國旗幟／吹生著我們的檳榔樹葉／飄逸著芬芳的玉蘭花香，吹進／我們的村莊，開啟我最愛的窗口！／喔！當太平洋的風徐徐吹來——／吹過真正的太平世界。／最早感覺的世界。／最早的一片感覺。

太平洋的風是化育島嶼田野的氣息。化育百姓的氣息正是千古以來民間傳唱的詩。胡德夫的創作歌詞果然選入那一年由向陽主編的台灣詩選。

近幾年最受注目的歌詞創作者，當屬方文山。我時常會收到學生的詢問，要我比較詩與歌詞。我只能說這是兩種不同的文類，就像有的小說可以改編成電影腳本，有的詩可以編成歌曲來唱，但我們不能將小說與電影、詩與歌詞並比。有的詩適合譜曲，有的不適合。雖然詩也要求聲律，但其節奏不必是歌的節奏，它主要是閱讀文本，咀嚼、回味，涵泳在意象所構成的想像世界。讀者對詩的識照感應，不僅因句式長短交錯、聲音複沓有致，還在於意象所創生的意境、心靈視野之展現。

詩的讀者，從來就不是大眾。不理解多義語境的讀者，既無法得意於文中，更難會心於言外。一般大眾只適合直截了當的語言。直截了當的語言，不隱曲、不蘊藉，適合生活溝通，卻缺乏想像的延伸。通常，歌詞襲用直截了當的語言，歌詞作者為這些使用已久、大眾琅琅上口的語言加添釉彩，唯其本質仍然是「通俗」，「通俗」使大眾熟悉，熱情擁抱。詩創作的「陌生化」原理，要求脫俗，必然失去一些識照不深的讀者。其實，歌詞真正的「讀者」也很少，因為歌詞是依附歌曲才擁有「聽眾」。

很多年輕朋友著迷於歌詞，很困惑為何詩人不把詩寫得像歌詞。大眾可以這麼提問，文學專業青年不能。像胡德夫〈太平洋的風〉那樣詩一般的歌詞實不多見，不信的話，且看2003年入選港台十大金曲的〈東風破〉，方文山的名作：

一盞離愁 孤單佇立在窗口／我在門後 假裝妳人還沒走／舊地如重遊 月圓更寂寞／夜半清醒的燭火 不忍苛責我／／一壺漂泊 浪跡天涯難入喉／妳走之後 酒暖回憶思念瘦

無一句不押韻，甚至一句兩度押韻（韻符ㄡ與ㄛ）。這是唱詞所需，置諸案頭賞讀，因為缺乏創新胚體，就嫌「江上一籠統，井上黑窟窿」，「一盞離愁」、「一壺漂泊」都嫌sentimental，不為詩調稱許。方文山自云：「以文章的標準來審視，這種口語文字（按，指歌詞）的內涵經不起推敲」，「歌詞完全依附著音樂發展，詞意不再講究文學性」，這段話出自他的歌詞集《中國風．自序》。從古典詩詞中找創作元素，他是一位用心的音樂人、有影響力的作詞家，但絕對不是詩人，因為他寫的不是詩。

從古以來，「文學」的定義一直在變化中，二十世紀以降，文類的界線也已攻破，讓未來的歌詞變成詩，不是不可能，但須從手法、從調性去做更大的鎔鑄。2009年台灣詩選還沒有找到這樣的歌詞。

黃碧端說得真好。
謝謝轉載！
有空吃飯。哈哈：）

黃碧端是在《2008台灣詩選》發表會致詞問了一句：
歌詞有沒有可選入詩選的，哪裡說得好了？
說得好的是陳義芝吧？畢竟這篇文章是陳義芝寫的；Ｐ
昨天不是一起吃飯了嗎？還吃？
雖然昨天是你先吃，吃飽了我後來再吃。

哇賽，我弄錯了。

不過内容沒弄錯就是了。

你昨天大便了，還大？

不是每個人每天都有大便的，不信問一問阿逃龍哥，他們都寫過大便，他們知道。
也不是每個人都想每天和你一起吃飯的，按照我的時間表，下次你想和我一起吃飯，得輪在舒琪、朱茵、林志玲、鍾麗緹、藤原紀香、蒼井空、潔西卡‧艾芭、安潔莉娜裘莉、凱莉米洛、梅根福克斯……（抱歉，族繁不及備載）後面，你慢慢等吧。

我也是說客套話而已。其實那天碰巧遇到，我心裏很委屈的。本來是要去看看美女，豈止遇到你~~~

也好。證明我們不是gay。

好奇俊麟為何逛有人、玩連鎖信，卻不玩面子書？

唉！去日苦多，來日苦短，人生還有很多不能割捨的抉擇，比玩部落格、連鎖信、面子書、推特有趣得多。而且，溫老祥英有云：要喝牛奶不必買隻牛養在家裡的。

Leong的歌，說真的，並不是每首都擁有優美的旋律。但是很舒服，很簡單。我還會常常聽彭羚那首《抱著你的日子》，常常還會感動不已。伊雪莉有首《天黑了》，我很喜歡這種簡單的吉他旋律。