芍药栏边

◎Eileen Farrell早期剧照。

大约有6－7年前，一位年近70岁的老乐迷，就曾经给我介绍过这位女高音，只因为当时个人比较偏好收藏20－30年代历史歌唱家和花腔女高音的录音，竟错过了这一副好嗓子，真的是罪过、罪过。但事情也来得特别巧合，第一次真正听到她那气势磅礴的声音，竟是她与世长辞的那一天，我与Farrell的缘分才真正地开始。。。。不知道为什么，心里总觉得对她有一种愧疚的感觉。。。。

早在在1960年，美国大都会歌剧院为Lily Pons开了场音乐会，作为演出嘉宾，Tebaldi唱全了《蝴蝶夫人》中的第二幕，而Farrell唱了“Ozean du Ungeheuer"，音乐会得到了空前的成功。作为一个后起之秀，她的名气与个人魅力当然不能与前者相提并论，但从歌唱技艺来说，决不在她们之下。

不知道是否又是另一种巧合，发现她有许多声音的质感，与Tebaldi多少有几分相似，总是那么宽广、圆润，声音的爆发点总是一浪接一浪，使人震撼不已。但她的戏路和曲目比起Tebaldi更宽一些，甚至爵士乐，也是她涉足的领域，这是很多歌唱家所不能及的。也可能是这样的一个原因，致使她不能更深地在古典歌剧剧目扎根，开辟一条属于自己的美声派系，确实是一个遗憾。要知道一部歌剧至少也要上演40－50场，才能真正地磨出一个“角儿”来。但话又说回来，提到Berg的Wozzeck，可真的非Farrell莫属了！

Farrell曾有趣地谈论她对歌唱技巧地看法：“不！我就是这样唱的，我一路来都是戏剧女高音，我从来就没有声区的问题。我的母亲经常对我说（她的双亲都是歌唱演员出身）如果你没有底下的声音，你就不可能有任何高音可言。任何人都不能指出有“中音区”的存在。稍后有人会问有关“过渡音”（Break)的问题，我就会说：你干嘛要知道我的手臂和腿之间的关系呢？事后我才明白，他们指的是声音里的怪东西（过渡音）。而我从来就没有遇过这类的问题。花腔？对我来说，我小时候虽然很胖，但是我仍然可以爬梯子爬得非常的快，或是在必要时跑得非常快去赶公车。而声音的原理应该是一样的。”

在50年代的女歌唱家里，Farrell是续Callas、Tebaldi、Nilson等又一次重大的发现，不单只是Eileen Farrell这一个名字而已，而是一次伟大声音的发现。。。。只是我们的缘分来得太迟了些。

记于2002年03月26日Eileen Farrell逝世后一天。

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