润章砚台

当年首演的剧照、海报（取自kakiseni.com）

《城市空想记》

不错，这是一个关于速度的命题。

戏的文本：“当我在城市生活了很久以后，我逐渐忘记自己本来的速度。”

“他吃饭很快，因为生活很忙碌。他想尽办法挽留青春，因衰老的速度很快。他周末起得太晚，因为放纵总是太迅速。”

速度是个相对的概念，也是个衍生概念。快慢是相对的，时间和空间的交互转换流动，才有了速度。

城市是个复杂的意象，也是现代文明的衍生产品。它充满各种符码、指涉、比喻和现象，交织着梦想、欲望、权力、饥渴、血泪和贪婪；城市化，不外是异化、物化和陌生化。

天使来到城市，会唱什么歌？

每个人心中都有一首天使为城市留下的歌，在他变成兰花螳螂之前。

城市有速度。可能是一种节奏。可以是一种规律。在城市人的心里，都有自己与之相应的速度，那是心跳的频率，或者血流的脉搏。频率不共振，脉搏不合流，这城市人注定是孤独的，拒绝变成兰花螳螂，或其他什么动物昆虫的。问谁愿意变成动物昆虫？城市人不得以，在城市巨大的洪流中不知不觉跟上了它的速度，却不自觉会变形成螳螂。

表演以卡夫卡《变形记》的一段文字作旁白开始，某人一觉醒来发现自己成了一只昆虫。剧变骤起，演员的动作却是缓慢近乎停顿的，因为改变的缓慢进程把你蒙蔽得根本察觉不到。空间设计者的匠心独运，没让观众进场后就看到宏伟的城市模拟空间，而在配合剧情（是的，有剧情！）一幕幕动作、舞蹈的衔接下，不断改变场景。慑人的三度空间、巨大的白格、三面映像的经典一幕，最终才赫然展现，震撼人心。

演员没有交谈，靠着旁白、独白、朗诵、歌唱、肢体、舞蹈、几乎看不出任何表情的表情（刻意用长发和面具遮盖面容）——那是导演的表情语言，演绎对城市的各种想法。

城市“空”想，空，不是没有，可以是空间，空间之所以为空，因为能容，《城失空想》既是用空间来想象城市、来回忆城市、来追憾城市，也是用“空”来容许、发想、延伸各种可能性，更加上了“失去”与“曾经拥有”的惆怅。

演员的声音、动作、表情、凌厉的舞蹈，揪心的京腔，凝稠的步伐，我遂有感：

快不难，慢才难。

站不难，定才难。

走不难，停才难。

转不难，圆才难。

弯不难，直才难。

跳舞不难，韵律才难。

凌乱不难，乱中有序才难。

灵动不难，动中含静才难。

填满不难，满中留空才难。

思绪是流动的，记忆是沉淀的。关于这城市的思绪和记忆，在时光和空间的作用下，有多少快速流逝？有多少缓缓留驻？这毕竟还是关乎速度。

所以，在剧场里，故事是可以这样说的。用空间、用灯光、用影像、用音乐、用肢体、用一盆花、用一把锁、用闪烁不定的灯泡、用一根长长长长的纯白台柱。

是为记。记录《城失空想》观后感，纪念张忠勇。

平台计划部落格《城失空想》

有人部落2007《城失空想：一個殘缺不全支離破碎失憶症患者的十個備忘錄》

中国报副刊《城失空想》专文介绍

5G频道采访导演罗国文

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