润章砚台

先文学，后电影。

做好电影的顺序，应该是这样子的。
现有文学，才有电影。

电影技术再好，导演技巧再娴熟，剧本不行，电影还是成不了大器。
为什么？因为剧本就是文本。当今最好的文本在哪里？在文学。文学作品的精致、深刻，非一般电影流水式产生的剧本、拼拼凑凑的故事可以相比拟的。
找好文本，当然在文学作品；找好故事，当然来自文学，特别是小说。

电影导演不读诗，可以原谅；电影导演不读小说，简直不可原谅。不懂小说的导演拍出来的作品，绝对对不起观众。抱歉，我言重了。电影毕竟是一个文化产业，市场、观众决定一切。有什么样的观众，就有什么样的电影。你认为《甲洞》好看，就会有更多的甲洞，就像你对《Woohoo好日子》惊艳，就给你如法炮制一个《天天好天》，你认为阿炳卖的，他当然不思进取“食住条水上”，又来电影版“皇宫灿烂”。

问题不是可不可以做，而是做得有没有价值。马来西亚中文电影市场日见蓬勃，开始有人觉得有希望了，其实我却觉得悲哀。因为，现在的年轻人在电影院看的本地“中文电影“，比起我们那个年代看的香港、台湾（也有少数吧）和大陆电影（通常要等电影节），素质要差得多了。那有什么关系呢？关系可大了。你看什么电影，以后你就会拍出什么电影。现在的电影人都成长于港片巅峰时期，至少他们还有有营养的奶水；万一下一代的导演们看着像黄明志、周青元这样的作品，当他们自己到了执导筒的时候，我不敢想象他们会拍出什么电影。

这个问题我深思了很久。从观赏学院毕业生的影展开始，一直到如今大小影视制作公司如雨后春笋，我的疑问一直厘不清楚。如今才稍微有点眉头，我豁然：

电影的奶水在文学，在小说。

现在最流行的小说是什么？有人说是九把刀，（所以他的那些年大卖），有人说是许友彬（他应该不会超过15岁），那本地电影人为什么不改编他的小说成为电影？难道你们的故事有比他写的好么？你们的“文本”可以比他的文字更精彩么？

电影制作一窝蜂找人写剧本、编故事，找大卡士、打造明星偶像，却忘了一种文化产业的真正兴盛，在于它的软实力。这方面我们不是没有，是一直被人忽略了。对，那就是马华文学。

马华作家一直默默耕耘，留台的，海归的，自我流放的，在地的，分隔南中国海的，我们文学文本的丰富性超乎一般个其他国家文学。这么丰富的资源，导演们啊，你们夫复何求？

只可惜，本地目前的导演都是不读书的导演。抱歉，我又言重了。他们只是不喜欢读书而已，不是说根本没有读书，或者不喜欢严肃文学，只看流行通俗读物。问题是，当年台湾“两厅一院”式的琼瑶电影，双秦双林深入民心，这些难道不是小说之功？琼瑶和柴智屏的分别，就在于此。一个会写，一个根本就只懂得市场操作，所以她捧红了很多人，像F4、九把刀《那些年》的柯震东，但这些年轻偶像之后的际遇，就要靠他们自己的努力。柴智屏和琼瑶不能比，琼瑶还有皇冠出版社，书和文字的力量影响，在那个时候无远弗届。这个时代，虽说书在年轻人的影响力日渐衰弱，可是文字的力量，始终如一。没有好文字，就没有好语言。没有好语言，再怎样的好镜头，也不能成事。


所以，姜文的让子弹飞才会飞了那么久。香港谢霆锋和刘青云的《消失的子弹》，就是另一回事了。差别在哪？你问我？呵呵，谁的剧本出自文学，看电影前和看电影后你记得谁的名字，是姜文、周润发葛优还是刘青云谢霆锋（导演是？抱歉），如此了然，不用多说了呗。



天洋写于2012.9.14等待午夜场《消失的子弹》在利双广场旁apple。

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