熱帶魚

回國超過十年，想把自己所學的，那些好得不得了的，多麼美麗的，用在這環境。
常常頓悟。
趕快捏捏臉頰。再捏捏。
全會痛。是真的。現實像惡夢。

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今年一早逛了廟會。
被拍下的照片就用來拜早年了。
三幾個朋友看過的，都消遣地對我說，哎，妳以後乾脆就天天穿漢服了，很適合妳。
（上衣先穿，然後圍上裙子，再圍一圈腰封兼“裝飾裙”的設計，，最後繫上腰帶打蝴蝶結。天天？）
我們穿着這衣服玩了半小時。還回去時繳付20元令吉。很便宜，租金原本是十分鐘五令吉。

註：五人照右二那位同事除夕晚上8點會出現電視，講“羊字怎麼來”。

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我教五十多歲，或是四十多歲學生寫作。等等等等。
一個告訴我，“我兒子就是從這麼高的天橋掉下去的。”
另一個告訴我，“我感覺不到我自己的形體，我失去了自己。”
他們都是貨真價實“素人”。
我無語。
我一時不敢教他們怎麼挖掘下去。
如果太痛怎麼辦？

我只能帶笑告訴他們，如果交給張愛玲寫，你的底稿可以寫成四篇很精彩的短篇小說。

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早上看了報紙，看了頭版。
接連了昨日在林悅的臉書看到的很好的標題（好詩意的想法）：長街。
她大意是感嘆：怎麼這條街這麼長啊，要走多久。

我想起若干年前，我們，一群孩子，和孩子似的，在我們的嘛嘛街朗詩，散步。只是一種普通的演練。不過，小型詩歌節進行的那週，居然引起“敏感”，學生太應題，在貼洋灰牆的詩之一，歐陽江河的“手槍”一詩直接放了手槍當插圖。有相熟馬來小販隔天就跑來私下問我：為甚麼有一隻槍？我笑笑：哦，沒甚麼，那是玩具槍。
為了避免不必要的誤會，我讓學生把那手槍拿下來。

那些年，由於每一學期都有創作課進行着，創作思維如火如荼，在每一份子的腦海中。
幾乎每一個學生，都可以任何時刻，站起來，捧着一首詩朗起來。
現在有好多學生在外頭做着文字工作，非常自信，也非常有效率。
（是的，“我們”很可怕：每一個都有創作經驗。每一個都有朗詩經驗。都可以寫。都可以朗。1000個！-- “我們”現在散佈各角落，你認不出我們，可是我們存在，透明地存在。）
文字還是有力量的。

我們着實過上了好一段浪漫的風花雪月的日子。
那是我們的“全民寫作年代”，每一個人，不論長相性情，你都可以自信滿滿拿起筆表達自己，你可以是自己的作家。
後來大學本部搬去另一州了。
我留守原校區。

如果給我多個7年。我想，學生的思索，文字力量會更大。
不過，我也相信，我那些很好很理想的學生，出去了“外面”，也是過了一段磨損擦傷的日子。
是的，“外面的世界”並不若老師所刻畫的，（有夢最美/或可輕易訴諸）“理想的實現”（外面的世界灌輸給你：反方向的）；但是，沒有夢就完了啊，當然要給你們憧憬。你們看，國家傾斜至此。所以。

但是，事情就留給，如果，
而已。
沒有甚麼，如果再給我7年，多一千個。之類。
時光不停留。
呵。

但是，一個社會裡面的腦，
如果沒有裝着文學，裝着那個遙遠的時空，
是極度僵硬可怕無趣及無趣出禍害的。

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好，接著，掏出粉紅節目單再談談動地吟。

我覺得動地吟永遠都少不了呂育陶。其實，呂育陶“監督”時弊的詩姿態最清晰傳遞，從他寫詩最初就開始。
我覺得馬華政治詩不是從傅承得開始的。
是從呂育陶開始的。

動地吟也立了很好的悼亡傳統。這個我不說了。

周若鵬剛開始學魔術時我剛回（第一次）國。
我覺得他的魔術真的很精彩。在星洲舞台踏火很好看。

游川當晚被選的詩，有著先知的高度。

蘇清強的詩姿態是經得起尊敬的。
在何乃健的追思現場，他朗的那首詩令人非常動容，啊！他
怎麼用那樣的聲音朗詩？啊
像禪的聲音，非常非常迷人。

田思讓我羞愧。我虧欠故鄉與雨林。

周若濤的老婆最美。（投周若濤一票）

邢詒旺唱了他自己的詩。可能太近距離了，沒有上一回我看他在“聲音與玫瑰”那一場那種，音樂的波浪感，還有無盡無盡的藍。他解釋了一下，說是弄成一首像是情詩的詩。我大概理解成，是想把一首詩寫成好像是情詩，但是又想寫一首其實不（只）是情詩的情詩。（詩人為何那麼複雜）他大概想寫時間寫存在吧。他應該直面愛情，呵。
然後，被傅承得“誤導”了觀眾一下下，說又是“哀”的主調。哀歌是一種詩體式，其實也可以很歡樂。

傅承得說如果他是女的，他一定會愛上曾翎龍。這個問題留給傅承得（變成女的之後）。
不過，我是認為，曾翎龍以前常提到“本質”，在面對詩的時候，是蠻純粹的囉。
他也是一個相當認真面對時間的詩人。

還有黃建華，工程師·成功商人，寫了上台朗情詩，
馬來西亞真的好需要這些詩人。

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隨着傅承得（@傅老。奇怪，他在十五年前已經叫人叫他傅老。現在還白長褲，天藍T shirt。傅老總也不老。我認真尊敬那些始終耍帥的男人。）告別動地吟舞台，我認為，動地吟好像已經構成“換血”的階段。當然了，距離我第一次在馬大聽兩傅在現場說話，聽當年周金亮像阿B的歌聲，那時，真感覺動地吟很動地。真的很震撼!
周金亮近年好像真的沒有很認真餵養自己的皮囊。他當晚提到“Wan Jun”（哪一個？）說他看起來小了碼。我忽然想起，是啊，若干年前，周金亮其實是動地吟最亮眼的造型，高大帥氣，聲音，哎！像阿B！
一個時代，啊一個時代，正在緩緩過去。
慢一點，慢一點吧。

如今的新生代生長緩慢。
這次動地吟推出四個大學生。我錯過前面兩個。想像羽倫是有大氣的，只是不知其人聲線如何。子揚不是我校學生，只知道他懂得挪用異語，不錯！我進去的時候，留學台灣的葉蓬玲正在朗誦。不過...她的朗誦真的不怎麼起眼。咬字含糊，聲音也無甚特質。還有很怪異的“無刺玫瑰”的意象。（很多人會丟我石頭，說我是巫婆在嫉妒，呵呵，葉很漂亮是真的。非常好看，很陽光！）黃龍坤長得有喜感，詩看起來無聊，細想，是有展示了多少思想的深度的。可造之才！
【 其實當晚我多少是為着這四個大學生去的。想知道新生代的詩力道到哪裡。】

（要不要去翻粉紅節目單繼續談？
不要啦。憑印象談就好。）

接下來，我想談“周金亮版”的曾翎龍。
昨天瞄到俊麟寫：忘年不好聽。
我也覺得，不是好聽。大概不算入好聽的歌的行列。
但是是，很有技巧的歌。

首先有那個很輕盈的蜻蜓意象。
然後我都忘了。

只知道我們隨着周金亮（是的，周金亮，不是歌手；我們都知道那個李安即是鄭蘋如的道理。）的旋律飄掠過
無數無數，數不清的景，質感，設想。
我在現場聽到笑個不停。（毫無惡意的笑啦。）
我想，現場一些其他的詩人可能腦海也是不停，不停地decode着。

終於歌聲停下來了。
我有點傻眼。
如此坦誠。

周金亮年輕時不曾“曾翎龍”過吧？
借譜曲“補課”。呵～～
看他的音調走過的險灘。峭壁。抗議。委婉。

聽一次就夠了。
下次動地吟不要再演出這首。心臟會受不了。
呵呵。

哦。還有一點要提。
此時此刻的周金亮是幸福的。（終於等到的幸福）
有了林文蓀，周金亮自此可以炫技！
林文蓀是個不可多得的聰明歌手！

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今晚去當了動地吟的街坊。在門口的櫃檯負責人一副認出我的表情，僵硬着不知該怎樣招呼我。我瀟灑的掏出十元說，一張票。

其實我有驚喜。
那驚喜卻是來自驚訝。
我沒有想過，表現最標青是十年前表明不當詩人的林金城。拿捏的剛剛好，有味道，有火候。
劉育龍次之。他不知怎樣，有一種歲月的力量出現了，一以貫之了他的敘事詩的力道。

林健文的部份讓我很有感慨。
下回分解。
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下回了。過了一天。嗯。

早上上課，下午上課，晚上去聽動地吟，居然讓我病倒了。
星洲的冷氣頗強。

回芻一下記憶。
嗯。接著談對林健文那一場的觀感。
初對林健文有些接觸，是超過十年前。那時健文還單身，還未買房。
記得只有他提起過那種，“詩可以停住一輛坦克”，這種話題。
也是他，會在“沙龍”活動期間，在大夥過路的時候，忽然很詩意地忽然說一句“是時候了！”
昨晚看他站在台上，忽然想起過去和現在的他，心裡是感動的。過了十年，結了婚，有了兒子，他還持着同樣的信念。會在星期六的晚上，把自己放在台上，朗一首那樣的詩：談不明的事物，談“末日”，談現實，再談遠如達芬奇，再談，馬來西亞。
我兩位已畢業多年，也已經為人父的學生，身體都厚實了，站在台上，聲音美好依舊，唱着良知的歌。
健文，國剛，修捷，我覺得他們做得很好。
可是不知為何，我忽地一陣強烈的不忍。
這個國家到底發生了甚麼癥結式的問題。
這些，那些，原是屬於律師，新聞從業員（第四權）等等專業工作，卻
無人去做，卻由看不過眼，一直牢記牢記牢記
具有正義感的詩人們，扛起。追究的工作。
這個國家，傾斜至此。

傅承得當晚對動地吟告了別。他說了句，總是這樣，抗議，朗讀，不滿，悲憤，抗議，朗讀，不滿，悲憤（大意如此。沒做詳細的記錄啦），他也累了，吧。
這些聲音都沒有錯，也都一直具有意義。只是，這些聲音，屬於正義的聲音，怎樣被社會回應？！
可能不怎麼有被回應。
所以動地吟真成了只是一種表演形式。

動地吟這些年其實做了很多“社會良知”的工作：把這些年發生的重要不公事件以藝術的，表演的形式，做了廣泛的訴求。

以上，我只是談很“動地吟"的部份。其他個別詩人的表現形式或內容，以後有機會再談。

另外，我蠻期待聽聽黃子揚的“In Situ”（？記得對嗎。現場沒有把詩印出來給觀眾），還有，不曉得羽倫的朗誦怎麼樣。這些都錯過了。這樣，下次還會有，驚喜吧？

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