熱帶魚︱ 不安于室
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《伤心的隐喻》和《昨日遗书》同一天发布?
秋天也在那一年入狱...
副标题:史前华语马来西亚文学
(本来打算参赛的,但是怕得不到奖会丢脸,(真诚地)真的)
读邢诒旺假若不从《锈铁时代》开始那至少应该从《恋歌》。但我并不了解这个诗人。此刻当下,这个诗人的诗作可能是“马华”当中最“后现代”之一。
这个诗人,他以前的老师黄琦旺代序过•马华“愤怒派”诗人吕育陶看好过•诗人木焱‘笔谈’过。“螺旋终站”后,这名在自己的第一本诗集附记陈述“为何写诗”的诗人又将如何?
好。为什么评论邢诒旺?张爱玲还只‘假’的承受,这孩子,诗集的作者[当时]是真的在承受。诗人总说他‘认假’,因为认真?(又扮演一次皇帝的新衣里的配角。)到头来真做假时假亦真。当然创作或只能半真半假。
就谈《恋歌》,
你是光/光/你有面目吗/
你面对黑暗/仿佛黑暗就是你的面目,(pp.84-85)
仿佛“倒过来写”,这似乎印证马华之‘史前’。
诗集有沉重,
“慢着:
他人之血/我怎能干杯”--洛夫〈他人之血〉虽是引文,不亦文字?
清新,
我可以欣喜地/接受他人的嫉妒吗〈我可以欣喜〉
(未写完的)重头戏是
《一个青年病患家的画像》不免想起都柏林人,James
Joyce。诗集‘成集’时,那是最好的年龄。精液,雨,光。聂鲁达加里尔克加邢诒旺?可以是initiator 。
《恋歌》里的婴孩,是作者仿佛也是自己。这是正正心酸心疼之作,对照作者不同书同作之具佛教思想之“婴”作。对照里尔克“The Book
of Hours”。
翻到前面:故地有泥,如此温柔的开始之作令人错愕(邢诒旺的语言基本很“初“)。藤蔓一诗让人质疑,诗人是否念错学校?不过,那已是后话。对如今的‘邢诒旺’老师,后悔是莫及的。
不过一个一早离家想回家的孩子?
最令人诧异的恐怕是:
往屠宰場的途中
白色 滴溜溜地滾
在眼眶
下不出一場痛快的雨
出屍無名啊 它們說
被囚的豬群
鐵籠排列在貨車稍窄
的胸口 井然
有序
飽食終日之後
遍體的積蓄
便只等著
司機走出動物局
車子興奮地卜卜
開往屠宰場去
翻看一下何时写的。1998-1999.之间。可以“参照”大陆诗人王家新的
帕斯捷尔纳克系列诗。但是,为什么?一个出生在马来西亚西海岸近海滩小镇一青年诗人,“呕”出这种“痛苦式”的,诗?
(下回分解,陆续有来】
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