戀戀島嶼

（1）

2008年的《南洋文藝》，首先有兩點值得注意：一是版面的小擴充，二是新欄目“文學Q&A”的推出。

自編輯在年初公告版面擴充之後，這一年來大致能維持三小版的局面，讓關心馬華文藝者甚感寬慰。過去數十年來，馬華文學的發展都與報章文藝緊密關聯，目前的文藝版雖未及過去的兩大版，但在晚近本地報章的文藝園地趨向“縮水”的情況下，編輯極力維護與經營此一文藝園地的用心，首先應予肯定。

其次，則是文藝封面版不定期推出的“文學Q&A”。此新欄目既包括馬華作者的答編者問，也穿插國外的轉載文字。前者是編者從事文藝編輯以來長期接觸作者，對一些作者的寫作風格或關懷點之延續或轉變多所留意，因而配合作品的發表來擬題發問，俾作者在作品以外直抒胸臆。一年來陸續登場的，有邢詒旺談情詩及其“效用”、鄭秋霞針對寫作與舞臺的答編者問、陳志鴻談旅遊書寫、辛金順談孤獨與寂寞是否有助於詩、黃遠雄針對社會亂象與文學之關系抒發觀感、截至去年為止接連13個年頭為《南洋文藝》撰寫年度回顧的張光達總結其觀察與期許、“急診人”廖宏強談他在醫務與寫作之間的時間分配及文字風格的轉變、陳強華談寫作與療傷、李宗舜與他在生活繁忙間隙裏的詩情等。透過編作者的互動，寫作人藏在作品背後的思索與見地，也就有一直接抒陳的管道。此外，轉載文字則包括國外名家或跨出國門綻放光芒的馬華寫作人，其中包括高行健、余光中、李永平、駱以軍、《狼圖騰》的作者薑戎、移民美國後以英文寫作的華裔作家哈金、Mohsin Hamid、以《追風箏的小孩》蜚聲國際文壇的巴基斯坦籍小說家Khaled Hosseini等等，這等於在馬華文藝園地打開一道對外視窗，讓人窺見外面的無垠天地；此一部分只要不過量以致擠壓馬華作者珍貴的發表園地，仍是深具意義的。

（2）

除了被動地刊載作者寄投的作品之外，本年度的《南洋文藝》，編者的主動規劃仍舊占了相當的比重。首先要注意的，當然是年度文人特輯。

今年（2008）的年度文人是馬漢。作品累積量頗大的馬漢，其正職原是教師，但自言“以當作家作為終生志願”，而他也確實做到了這一點。無論是身在教育崗位或離休下崗以來，馬漢都不曾停止寫作。早年以小說和雜文為主要的創作方向的馬漢，80年代以來更側重於實踐與推動兒童文學的創作，其本身成果累累，受其鼓勵和提攜而投入耕耘的後進，據知也不少。按此，說馬漢是當代馬華兒童文學的推手應不為過。

半個世紀以來創作不輟的馬漢，是老生代作者熟知的老朋友，也是中生代後生代的馬華寫作人絕不陌生的前輩：自上個世紀80年代初期的《好少年》到90年代以降的《青苗》、《小作家》等學生刊物，馬漢一直都參與策劃乃至編輯撰稿，尤其他身在其中指點文字江山，坐鎮平臺評點兼指導寫作幼苗的角色，往往在後輩寫作人腦海深深烙下其鮮明形象。馬漢獲選為年度文人，應該讓同輩寫作人感到欣慰，或許也讓不少的文壇後輩憶起當年爬方格筆耕的文字前塵。（然而，許育華在逾半年後發表的《閱讀，未竟的事業——記〈小作家〉停刊》一文，卻是讓人深為感歎的。）

年度文人之外，今年除了照例有詩人節特輯外，也推出了“元宵情詩特輯”。後者是配合所謂的中華情人節而應景征詩，前者則接續去年的“以詩抗戰”，讓詩人向天災人禍所引發之心靈悸動貼近，讓詩心在人間的苦難中历練與升華。因中國汶川地震和緬甸風災而策劃的“向災場獻詩”特輯反應熱烈，前後蔓延了4期有餘，尤其值得一提的是，編者除了征求相關主題的詩作之外，也邀約詩家各陳詩觀；如再加上“文學Q&A”，那麼，本年度的文藝版大概是最讓詩人作家“掏心掏肺”的，一旦“接招”，就得站到作品的前頭直接表白了——專事研究馬華文學的學者該會歡迎這些作者的自我剖白。

（3）

因八十詩翁余光中來馬一事別具意義，有關的應景特輯乃邀約兩位在臺而與詩人深有淵源的馬華學人，來各自為文評述 余光中其人其詩兼及馬臺的文學淵源。此外，更讓人感到歡欣的，恐怕還是“出土文人艾文詩特輯”以及“李宗舜詩輯”；重歸大山腳并潛伏近兩年的陳強華，在著手整理《爛泥詩選》的同時宣布行將重新出發，也是馬華詩壇今年的“利好消息”之一。

近三數年來，大山腳的前輩文友在擱筆多年後紛紛攜筆复出，在溫祥英、宋子衡、菊凡等人相繼歸隊之後，艾文則是“千呼萬喚始出來”的了。今年終於再次出發的艾文詩興不絕且詩筆剛健，個人的詩作發表統計顯示，艾文是今年文藝版個人詩作發表率最高的詩人，幾達40首之多！至於李宗舜或黃昏星，早期的《蕉風》或《學報》讀者，肯定都不會忘記。但是，詩人自90年代中期以後曾有十年之久的完全停頓，此後也極少發表新作。《李宗舜詩輯》的9首新作，則是詩人近年來最大量的一次性發表了，誠屬可貴。

今年是詩的豐收年，呈現繁花盛放的景象，一年來，以詩為專輯或當期主文的次數達14次之多，而全年的發表統計，也以詩人的“出場率”最高，共有不少於40位詩家發表超過250首詩作，主要的有辛金順、邢詒旺、陳強華、木焱、何乃健、冼文光、無花、鐘可斯、柯世力、沙河等等，馬華的“在役詩人”，大致都羅致其中了。散文方面，則大致維持“一人一篇”的情況，在此最低基本數之上的，有以小說名家的陳志鴻以及黃琦旺、文戈、廖宏強、何乃健等人。近年偏好旅遊/心情出走的陳志鴻繼續耕耘旅遊散文、文戈繼續經營其“黑水鎮懷舊系列”、廖宏強書寫急診人較之他人而言相對失序的時間，而黃琦旺的三篇則文情濃密度最高。

小說方面，除了陳志鴻的短制和賀淑芳的得獎作品各一篇之外，其他則都是前輩作家，包括馬漢、溫祥英、菊凡、陳政欣、朵拉、蘇清強等合計8家11篇，不可謂豐收——年輕的小說家多休歇養兵了？溫祥英的《三遷》和《蜘蛛人》都是小說家近取生活來寫小說，熟識他的人，應該都能讀出小說背後的生活原型；陳政欣的《五指神廟的秘書》則以虛構與史實相間的方式來書寫大山腳地方發展史的一個側面，細心的讀者，往往能將之“還原”——雖然小說家不一定願意讓讀者這麼做！

較之短篇或極短篇小說，極限篇還是收獲較豐的，雅波和勿勿是此中經營最力者。評論方面，除配合特輯的特約評論之外，丘苑妮剖析方路極短篇小說的一篇，應是最見學術深度的，而嚴文燦翻譯Samad Said的《從文學作品管窺華族社會生活》一文，則從非中文源流之文學工作者的角度，提出馬華文學所遺漏的一環重要交流，讀來發人深省。

（2008年12月13日完稿）

（2009年1月6日，南洋商報，南洋文藝版）

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