有人部落

|曾翎龍 | 馬來西亞有人出版社總編輯

一、有人的貴人們

2003年6月，有人出版社第一本書《有本詩集：22詩人自選》出版，收入六字輩詩人方路、劉育龍、呂育陶，七字輩詩人周錦聰、林健文、陳耀宗、張惠思、羅羅、陳燕棣、木焱、曾翎龍、龔萬輝、黃惠婉、劉藝婉、Skyblue、張瑋栩、周若濤、楊嘉仁、翁婉君、駱雨慧、劉慶鴻，八字輩詩人林頡轢共一百五十八首詩作。詩人們集資，各自繳付兩百令吉，得回二十本書。草創期通路不通，我們找了城邦的周金明代理，蒙他豪爽包銷四百本，幾乎立刻付清書款，至今感念。若第一本便出書不利，不知此後還有沒有人。

張景雲為《有本詩集》寫的序文〈語言的逃亡〉，談及他偏愛的非／反詩意寫作，看來是婉轉的提醒──裡頭大多數詩作他大概並不滿意，至少不是他屬意的寫法。他願意寫序，期許的竟或是年輕人的躁動，不曉得會鬧出什麼動靜來。記得書成後，與他約在吉隆坡文化街紫藤茶坊茶聚，席間少話，但可以感知他樂於親近年輕人，因為年輕人總帶反骨，總要做出不一樣的事來，好比他年輕的時候。他也提醒我們，「一個現代詩人必須具有平衡的存在意識和歷史意識，兩者融合於一才能成就個人寫作之中的軟哲學寫作內容。」2016年，有人出版社出版他編並序的《威北華文藝創作集》¹ ，期間他二度乘搭輕快鐵到八打靈再也Amcorp Mall及百樂花園與我和楊嘉仁聚談，貝雷帽斜肩包底下翻出的眼光筆意，依舊是別無二家的長者學養和風範。

彼時有人諸子（我、楊嘉仁、周若濤、龔萬輝等）都只二十多歲，作品累積不多，《有本詩集》之後，有人出版的都是六字輩（甚至更早）的前輩作品：方路詩集《傷心的隱喻》（2004）、散文集《單向道》（2005）、朵拉微型小說《掌上情愛》（2005）、冰谷散文集《走進風下之鄉》（2007）等。這些前輩們願意把作品交託「年輕的」有人出版，既是勉勵扶持後輩，或也說明馬來西亞文學出版行業萎靡，可選擇的管道有限。

我1999年加入星洲日報，工餘與友人籌辦《有本雜誌》² ，及至創辦有人出版社，按星洲日報的員工守則，這算打第二份工，是不允許的。雖說文學出版談不上謀利（不虧蝕已要謝天謝地），管理層一般不理，總也忐忑。出版方路詩集《傷心的隱喻》時，我們特地邀請星洲日報集團總編輯蕭依釗，出席在吉隆坡大將書行樓上舉辦的推介禮。有她「加持」，出版路上應當順當。新聞見報後，有人出版社拋頭露面，膽子壯了，路好像也走得比較穩。

路加（曾志偉）也出席了方路詩集推介。他是工大「孤舟工作室」元老，也寫詩。參加過有人的幾次活動，總是靜靜的來，靜靜的走。有人草創期阮囊羞澀，他投了一筆錢進來，「拿去用，不客氣」。楊嘉仁說他是天使投資者，其實他哪是投資，他是單純喜歡文學，連帶也喜歡喜歡文學的人。方路散文集《單向道》印好後，我和嘉仁拿著書在他公寓樓下徘徊，他住的公寓便是姚拓住的公寓。那時他大概已不能說話，我們不知道應不應該打擾。後來我們把書放進他的郵箱，離開後收到他的SMS：「下回見」。沒有下回了，2005年9月，他因鼻咽癌英年早逝。一晃十八年，孩子都已長大成人，會不會閱讀有人的書呢。但願他們知道，爸爸是天使。

2007年，時任財團法人台北書展基金會董事長林載爵，邀請有人赴台免費參展。我在台北書展的東南亞華人出版與市場論壇，發表了「馬來西亞華文出版：現況、問題與前景」一文³。2008年，林載爵又邀請我到韓國首爾，出席第七屆東亞出版人會議兼世界編輯大會。對於甫成立沒幾年的出版社以及沒什麼經驗的編輯，這些邀約都是巨大的鼓勵和肯定。

大眾書局負責中文書採購的韋翠群和周強生，諾文代理歷任負責人Lora、Vynnie，大將出版社社長傅承得、大夢書房彭早慧等人，都曾在有人成長路途中扶過一把。他們先後退休或離職，叫人驚覺有人已經走了二十年，從周遭一直都有前輩長者善意勸勉，到人群越走越稀落，有人著實不再年輕。

年輕的時候，父母知道我在辦出版社，沒有言語。他們知道這條路不好走，不願鼓勵，卻也無從勸阻。因為常要取書送書，這裡那裡擺個小書攤，我買了一架小推車。記得是七十令吉，五金店的廉價貨色，用久了會金屬疲勞，推手和輪軸折合處會鬆裂。一天送完書回家，得載家人外出用餐，把推車取出靠在牆邊。隔天醒來，發現推車輪軸上下兩面都釘牢了鐵片，不再鬆鬆脫脫。這是父親的默許吧。說起來，這輛推車也有二十年車齡，四處征戰依舊硬朗，父親近年卻是多病了。

2003年，有人出版社像是在貧瘠土壤意外冒出的一株新芽，在眾人的期待和呵護底下，慢慢長出枝葉，舒展手腳。如今雖不至於蓊鬱展傘，庇蔭後人，卻也自成一處綠景，可以吞吐些新鮮氣息了。

二、有人與旅台的人

現在回想，有人出版社的創立，頗有七字輩搶奪馬華文學話語權的態勢。1992年，黃錦樹發表〈馬華文學「經典缺席」〉，稱馬華文學還停留在拓荒期，產生不了經典，應該引火燒芭，清除「種滿了雜樹的園子」，推倒重建。1997年，他以方北方為題，在吉隆坡「馬華文學國際研討會」抨擊現實主義作品，並提出馬華文學斷奶論（戒喝中國奶水）⁴。馬華文壇闖入了個野孩子，鬧哄了好幾年。也就在這幾年，黃錦樹、陳大為、鍾怡雯等旅台學人作家，連連摘下台灣兩大報文學獎及花踪文學獎。加上李永平、張貴興、林建國、張錦忠等人，作品與論述皆成績斐然，「旅台派」挾帶台風返馬，掌握了話語權。

受這股台風波及，現實主義折戟，聲望與創作士氣低迷，年輕寫作人卻是躍躍欲試。加上《椰子屋》和《蕉風》休刊⁵，有人出版社於馬華文壇極需重新起步時期創立，成員多為七字輩，自有一股蓄勢待發、展望未來的朝氣。此前馬華文學出版素質良莠不齊（這話是客氣了），從有人的選書選紙、編輯裝訂和宣傳打書策略來看，隱隱然有「與過去告別」、「建立新基地」的自許和傲氣。

歷經數年路線摸索及作品積累，2007年，馬華文壇七字輩開始集體發聲，龔萬輝、翁婉君合著《按鍵迴轉》、梁靖芬散文集《夢寐以北》、曾翎龍詩集《有人以北》、許通元主編《有志一同：馬華同志小說選》、木焱詩集《毛毛之書》陸續出版。其中《夢寐以北》及《毛毛之書》摘下2009年花踪文學獎第一屆馬華文學大獎。也在此前後數年，繼黎紫書之後，在地及留台（返馬）七字輩作者如龔萬輝、楊邦尼、周若濤、曾翎龍、梁靖芬等都「游入公海」，捕獲台灣聯合報或中國時報文學獎；有人作者群幾乎屆屆佔據花踪馬華甄選獎逾半入圍和得獎名單。有人作者方路（2008）、呂育陶（2010）、曾翎龍（2012）、龔萬輝（2014）、梁靖芬（2018）、翁菀君（2020）先後獲得馬來西亞優秀青年作家獎，參與評選的作品幾乎都由有人出版。

或許可以說，經歷了1990年代的旅台論述與創作的刺激，本土文學創作與出版迎來了一次復甦與集體回應。有人出版社生逢其時，多少起著凝聚文友及相互扶持的作用。但有人與旅台其實並不對立，有人主要的封面設計師龔萬輝、重要作者如方路、李宗舜、辛金順、邢詒旺等人，也都有留台經驗。旅台作者學人設立了論述與創作的高度，影響後來者甚深。那些年的論爭，反駁的言論大多蒼白無力；隔代觀火，年輕寫作人是當笑話或熱鬧看待的。我們知道，你得拿出作品來說話，才能有對話的契機。

2014年，有人出版《火，與危險事物：黃錦樹馬共小說選》，這是黃錦樹成名二十年以來（他的第一本小說集《夢與豬與黎明》1994年由台灣九歌出版），首次在馬來西亞出版的文學作品。按他的說法，是「馬來西亞華社資源有限，可以挪用台灣資源那便在台灣出版吧」，但這麼一位馬華文學強者和發言人，若沒有一本書經由本土編輯出版、上架，怎麼說都是失禮的。此書出版後翌年，獲花踪馬華文學大獎，錦樹將獎金連同母親留下的手尾錢，交託有人出版社支援馬華文學出版。⁶

此後，有人出版社陸續出版黃錦樹、張錦忠、李宗舜主編《我們留臺那些年》（2014）、黃錦樹《注釋南方──馬華文學短論集》及張錦忠《時光如此遙遠──隨筆馬華文學》（2015）、李有成《詩的回憶及其他》（2016）、黃錦樹短篇小說集《民國的慢船》及張錦忠短篇小說集《壁虎》（2019）、張錦忠《查爾斯河畔的雁聲──隨筆馬華文學II》（2021）。這些旅台作者的著作，既壯大了有人的書系，也厚實了有人的歷史意識。

2017年第十四屆花踪文學獎，我徵得工委會主席曾毓林的同意，以「回家」為主題，邀請李有成、張錦忠、黃錦樹、陳大為、鍾怡雯、胡金倫和高嘉謙當評審，一眾旅台學者作家與在地詩人作家齊聚一堂，實為多年來難得一見的人強馬壯場面。

由此看來，若說90年代的「論爭」是旅台人與本土文壇的對立甚至撕裂，這些年來風雨偃息，藉由文學閱讀、評論與出版，馬華文學板塊間粘合重整，容或姿彩紛呈，卻也是榮辱與共的命運共同體了。

三、有人在台灣

1987年台灣解嚴，流行歌曲隨滾石飛碟等蒞馬。那時中國書籍印製粗糙敷衍、內容老舊，在青少年間並不風行。香港書直接了當，並不重包裝。美感時髦、內容多元的台灣書開始進入馬來西亞讀者視野。1982年，馬來西亞華校落實簡體字教育，但在八、九十年代的童年成長期，香港影音和漫畫文化影響深遠，七字輩讀者一般都能讀正體字書籍。

有人出版社在編輯和印製上，一直以台灣為參考對象。尤其早期，常會翻開某本台灣書囑咐編輯「就參照這樣的版式吧」，也會拎幾本書到印刷廠問負責人「這種紙有嗎？這效果做得出來嗎？」

台灣最叫人感念的，是她的文化包容的胸襟。兩大報文學獎沒有門禁，各國寫手都可參賽、得獎，鼓勵了不少旅台和馬來西亞作者。遠在部落格興盛時代，有人出版社經營「有人部落」(http://got1mag.com)，邀請許多創作者與讀者交流互動，共同建構馬華作者社群。有人部落曾獲中國時報主辦的2005年全球華文部落格大獎藝文類首獎，以及2006年全球華文部落格大獎社群經營推薦優格。當時許多台灣舉辦的競賽，都是不限國籍，向世界開放的。

而把馬華文學推到台灣、協助馬華作家在台灣出書，一直是有人掛念的心事。說是心事，其實是因為心中有怨：馬來西亞讀者都能買到台灣書，馬華寫作人也都熟悉台灣詩人作家，怎麼反過來就不能通行、行同陌路了呢。

早年還健壯時，我曾拎著幾袋書到台北唐山書店寄賣。2011年《假牙詩集：我的青春小鳥》出版後，也曾左右手各提一個環保袋，狼狽地乘搭捷運把書送達小小書房和有河書店。有河還好，當年還在淡水捷運站左近，小小書房則距離永和捷運站有段路，走著走著會迷失在巷弄間。那時假牙在台灣已有零星讀者，但還未紅起來。直到2015年12月10日，王筱茵在臉書發文介紹，隔天便有過千分享，接下來幾天繼續發酵，台灣出版社紛紛前來詢問版權。我問寶瓶文化社長兼總編輯朱亞君：「寶瓶要出，當然便給寶瓶。」⁷

寶瓶是馬華文學的「大戶」，在此之前，黎紫書《無巧不成書》（有人，2006；寶瓶，2010）、黎紫書《簡寫》（有人，2009；寶瓶，2009）、黃瑋霜《母墟》（有人，2011；寶瓶，2011）、曾翎龍《在逃詩人》（有人，2012；寶瓶，2012）、龔萬輝《卵生年代》（有人，2012；寶瓶，2013）等書，都經由寶瓶出版。

2015年，朱亞君來馬擔任第十三屆花踪文學獎馬華文學大獎評審，她屬意《詩在途中：黃遠雄詩選1967-2013》，另二位評審張景雲和封德屏則投給《火，與危險事物：黃錦樹馬共小說選》。結果遠雄失落獎項，亞君念念不忘。頒獎典禮後，我載她、胡金倫和宇文正赴文友聚餐，她在車上嚷著要找遠雄，她太喜歡他的詩了。坐言起行，同年，她把遠雄的詩帶到台灣，書名稍作更動，便是《走動的樹：黃遠雄詩選1967-2013》。

寶瓶出版馬華文學，台灣讀者普遍並不關注，似乎也無利可圖。或許只因亞君喜歡，覺得應該出那便出了。面對這樣一位知音人，遇上難得可能暢銷的《假牙詩集》，我私心希望假牙咬緊牙關，好讓寶瓶嚐嚐出版馬華文學的甜頭。還好假牙堅固，一關過了又一關，竟然賣破一萬本。

2020年，有人出版范俊奇散文集《鏤空與浮雕》，邀得蔣勳寫序推薦，有鹿文化社長許悔之購入版權，同年在台出版，迄今四刷；翌年出版《鏤空與浮雕II》。此書在台灣獲得不俗迴響，許多雜誌和電台都來信邀約，希望能訪問作者，也有幾家出版社摘錄書裡文章，供高中生課外閱讀。

台灣出版業遠比馬來西亞成熟，在台出版馬華文學，也打開了一扇窗，讓更多人看見馬華作家和作品。《假牙詩集》出版後，許多中國出版社找上了寶瓶詢問版權。經寶瓶轉介，有人評估篩選後，中國版《假牙詩集》交由北京後浪出版。來往洽談中，發現後浪出版公司董事長吳興元，竟是2008年首爾東亞出版人會議的舊識。2023年，《鏤空與浮雕》同樣交由後浪在中國出版。

台灣國藝會從2016年起，辦了三屆「馬華長篇小說創作發表專案」，獲選作品可得到新台幣五十萬元寫作輔助金。此外，國藝會也贊助新台幣十萬元，供有人在馬來西亞推廣宣傳。2020年，此專案輔助的黎紫書長篇《流俗地》，由有人及麥田分別在大馬和台灣出版。黎紫書以此書獲獎無數，並已在中國賣出電視劇改編版權。2022年，同樣獲得專案輔助的龔萬輝長篇《人工少女》，由有人和寶瓶分別出版馬台版本，有人和寶瓶更聯手舉辦線上新書分享會。

此外，秀威、釀出版及印刻等出版社，都曾經出版有人旗下作者的著作。

有人出版社作品在台灣出版列表：

作者	有人出版社	台灣出版社
黎紫書	無巧不成書（2006）	無巧不成書（寶瓶，2010）
冰谷	走進風下之鄉（2007）	走進風下之鄉——沙巴叢林生活記事（秀威，2010）
黎紫書	簡寫（2009）	簡寫（寶瓶，2009）
冰谷	歲月如歌：我的童年（2011）	辜卡兵的禮物──翻閱童年（釀出版，2015）
禤素萊	隨軍翻譯（2011）	隨軍翻譯：一本聯合國維和部隊隨軍翻譯者的文化筆記（寶瓶，2017）
黃瑋霜	母墟（2011）	母墟（寶瓶，2011）
假牙	假牙詩集：我的青春小鳥（2011）	假牙詩集：我的青春小鳥（寶瓶，2016）
曾翎龍	在逃詩人（2012）	在逃詩人（寶瓶，2012）
冰谷	橡葉飄落的季節（2012）	橡葉飄落的季節──園坵散記（秀威，2011）
龔萬輝	卵生年代（2012）	卵生年代（2013）
梁靖芬	五行顛簸（2013）	水顫（印刻，2016）
冰谷	陽光是母親溫暖的手（2013）	陽光是母親溫暖的手（釀出版，2015）
黃遠雄	詩在途中：黃遠雄詩選1967-2013（2014）	走動的樹: 黃遠雄詩選1967-2013（寶瓶，2015）
冰谷	掀開所羅門面紗（2017）	南太平洋的明珠──掀開所羅門面紗（秀威，2010）
黎紫書	流俗地（2020）	流俗地（麥田，2020）
范俊奇、農夫	鏤空與浮雕（2020）	鏤空與浮雕（有鹿，2020）
范俊奇、農夫	鏤空與浮雕II（2021）	鏤空與浮雕II（有鹿，2021）
龔萬輝	人工少女（2022）	人工少女（寶瓶，2022）

四、有人，所以有很多書

有人出書，一般首刷一千本，至多兩三千。馬來西亞市場小，首刷能賣完已可找棵樹還願，額手稱慶不愧對環境。這些年來，有人印書量踰二十萬，設若每種滯銷二百本，一條數計下來，免不了有幾萬本存書。存書何處，這是個問題。

有人出版社原本只有兩個倉庫，一個在我家，騰出一間空房，每種書收幾本至幾十本，遇有小量補書，如月樹書店、大將書行、季風帶書店等，我自執書前往。另一處在永聯印務廠，闢了個空間給有人存書，書印好即配送通路（一般也就三五百本），餘書進倉庫，待代理補書（早年的諾文，及其後的大眾書局和有店），也協助運送。有人沒發行專員，多得永聯給了個方便（雖然倉庫也算租金），以致多年運作無礙。這得特別感謝永聯印務負責人Ms. Sim，若無她居中協調，有人恐怕經營不下去。

一次永聯遭逢白蟻之災，倉庫的書毀了三份一，痛定思痛後決定狡兔三窟，另在月樹租了個房間當倉庫，把一些書轉移過去，也接受大眾退書。漸漸的，月樹也容不下了，遂又在吉隆坡怡保路珍珠坊租下第四個倉庫。大眾退書是很可怕的，試過一回一退一百箱，六七千本書。箱頭越疊越高，搬運的體力活，不足外人道。一回倉庫滿溢，經蘇丹依德里斯教育大學中文學程主任許德發安排（他有許多學生，畢業後在各地中學執教），老師們組了車隊載走了幾千本，帶回學校圖書館或分送給學生。今年又有大量退書，老師們又來搬了一次。另外也分了兩批，送到新紀元大學學院和藝青出版社，託他們到學校跑動時送給師生。

有人堅持不拋售書籍，因為這與殺雞取卵無疑，沒有回頭路，是戕害品牌和出版行業的作為。箇中情由，我在〈關於大壞狼及其他——兼至我的朋友、作者、同業及讀者〉一文⁸多有提及。雖然這堅持不符成本效益——三個倉庫（還免除了自家房間）年租金近萬令吉，而一年間能從倉庫調書，重見天日的恐怕不多；但收（守）得住便有希望，書是有價值的。感謝老師們在滿倉時為我們散書，免掉毀書時的不忍與愧疚。學生是一顆顆種子，你給他一本書，他往後可能長成一位讀者，或一位作家。

五、有人漸入中年

《有本詩集》好幾位詩人，都是有人出版社創社股東。兩位六字輩（方路、劉育龍），六位七字輩：曾翎龍、龔萬輝、黃惠婉、周若濤、楊嘉仁、翁婉君（後稱翁菀君）。此外還有三位股東：陳翠梅（七字輩，導演）、李紅蓮（七字輩，文字工作者）及鍾進賀（八字輩）。鍾進賀於2006年成立萬撓男孩出版社，專營兒童書；方路隨後也經營「阿里路路」品牌，出版了好幾本自己的書。

邁入二十周年，有人出版社出書已近兩百種。多年來都是我管編務（兼發行、送書、倉管），楊嘉仁管行政和賬目，周若濤管網絡（有人部落和有店網絡書店）。編輯一直都是陳文禮，校對也一直仰賴許欽斐和王國剛。封面設計除了龔萬輝，後來也找了農夫。多得股東們信賴，不曾置喙社務和編務。除了又集過一次資，在沒有固定辦公室和員工的情況下，堪堪做到收支平衡。當然，也沒分過錢就是了。

有人創立後那幾年，著實辦過不少活動。2006年楊嘉仁策劃了「1726」八字輩聚會（他自己卻沒出席），17至26是那年八字輩的歲數，方肯在聚會中途閃了進來，那時她剛出版短篇小說集《看見紅雨傘》。此後她和嘉仁因為有人部落的言論風波往返交流，隔年便走在了一起。又有一年，知食份子林金城導覽吉隆坡茨廠街，在製作公司工作的李雅麗欲約訪金城，也前來參與。2007年，我們到雪州北部新古毛看水壩，金城領吃，當地人雅麗當嚮導；兩年後文友團同遊寮國，若濤雅麗已成一對戀人。我們戲稱：搞有人出版社沒什麼賺頭，但留下兩百種書，也撮合了兩段姻緣。

那些年，林金城一直是我們的老大哥，有人辦文化沙龍，他是核心組織者，帶領我們穿街過巷、翻山越嶺，足跡（及口水）所及，新山、麻坡、東甲、馬六甲、芙蓉、萬撓、烏魯音、煤炭山、雙文丹、新古毛、直涼、淡馬魯、關丹、甘馬挽、瓜拉登嘉樓、哥打峇魯、甲板、怡保、篤亞冷、太平、十八丁、實兆遠、大山腳、檳島；乃至台北、金邊、龍坡邦、大阪、京都都去過了，留下不少地誌書寫和詩篇。同行旅伴除了有人諸子，常見的還有劉育龍、謝增英、呂育陶、周秀洋、林健文、黃俊麟、張麗珊、邱俊麗、黃建華、陳子韓、薇達、歐佩瓊等人。

2016年9月12日，林金城腦溢血昏迷。就在前幾天，他帶著詹宏志、黎智英、張大春等人北上尋幽覓食，送走客人後當晚便倒下了。前陣子他還雀躍說，詹宏志、胡金倫等友好要把他的知食著作帶到台灣力推。但他醒來後已經走不動了。這像一個分水嶺，此後有人作者群紛紛步入中年，有了家累，心態也已不同，不複是往日說走便走的如風少年。

因為文學而結識的朋友，因為有人出版社而延伸出來的一段段旅程，隱身在一首詩、一篇散文或小說裡。有時我會想，有人已經完成了自己的故事，或故事已經攀爬過頂，接下來只能是下坡路了。可以從容一些，看看對面走來的那些從前的我們，勸說前路迂迴，但不走走看，你又怎麼會知道。

想起2009年從龍坡邦往關西瀑布，大夥兒見路邊擺賣蜜瓜，長長一列陣勢驚人，喜孜孜買了好幾粒，帶到龍坡邦一家高級餐廳央請廚師幫忙削皮切塊。飯後作甜品，大家吃了一口覺得不對：蜜瓜一點也不甜。但為了不辜負煞有介事的廚師（把瓜邊切成齒狀漂亮擺盤），以及大費周章像是撿到寶的自己，我們只好一塊接一塊硬吞，還要裝作津津有味，貌似好甜，好甜。

你沒吃過你不知道，蜜瓜還真是甜的——相隔這麼久，這趟旅途最叫我們掛念的便是這些蜜瓜。你說，寮國到底有什麼？有蜜瓜啊。

而這一切的源頭，都在大學畢業那年，楊嘉仁駕著他那輛舊國產車，載我們穿越大學嶺迂迴的舊路，到呂育陶蒲種舊居遊說他投資出版《有本雜誌》。是夜大雨，雨掃發了瘋似的狂掃，但機械與人力何其相似，編程了的極速（及生老病死）總有框限，掃不清瓢潑雨箭，看不清前路，也還是一頭栽了前去。

及至那天通宵編完一期雜誌，我從育陶家中離開，一人駕車上高速，為了不致睡著打開崔健（我們有了機會就要表現我們的力量），音量轉至最大；按下車窗，風狂灌進來，還算茂盛的頭髮打在臉上──

彷彿昨日，一甩頭，時光已經那麼遙遠。

補註：

張錦忠客座主編台灣《文訊》雜誌專題〈Bunga Raya：落地開花的馬華文學〉，請編輯吳櫂暄來邀稿，二千五百字為限。恰逢有人出版社二十周年，便想寫寫較完整的回顧文章，二十年太長，寫完了有八千字。只好一拆為二，文章第二、三節刊登於《文訊》雜誌2023年4月號，其餘三節分上下篇，分別於2023年4月12和13日刊登在星洲日報副刊〈星雲〉版。而後二合為一，於有人部落刊出完整版。

注釋：

1.《威北華文藝創作集》出版緣由頗為曲折，可參閱張景雲三萬字〈編者序〉，《威北華文藝創作集》，2016，頁i-lv。

2. 有人出版社前身。可參閱曾翎龍〈想我雜誌的弟兄們〉，有人部落，2005

3.全文見有人部落，2007年

4. 詳見張永修〈馬華文壇燒芭事件〉，《馬華文學與文化讀本》，2021，頁479-482。

5.《蕉風》於2002年12月複刊，轉成半年刊。

6. 詳見曾翎龍〈黃錦樹的茶罐〉

7. 參閱曾翎龍〈假牙一路吃〉，《吃時間》，2018，頁172-175。

8. 見曾翎龍《吃時間》，2018，頁229-231。

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