企鵝國度

巴黎拜金女/真爱无价 Priceless（2007）

60年代奥斯卡经典《第凡内早餐》的现代法式版本。同样是浪漫喜剧，美式拍得像芭比娃娃，虽美，于我却嫌庸脂俗粉，不如法式清新幽雅，气质上就是不一样。多亏了《天使爱美丽》女主角的演出，使这部浪漫喜剧格外散发出娇甜可爱的气质。男主角的深情眼眸，木衲却情感真挚的性格，也使得这部影片显得可贵。女主角虽受拜金主义蒙蔽，却在心底下仍不失纯真本性，使得观众如我竟无法生厌恶之情。毕竟我生性喜欢真挚，厌憎虚假人格。喜剧能做到这部仍保有赤子之心的，像一股清流，在俗世里的天使，此打动我心的因素。

剧情剧照可浏览

http://www.mtime.com/my/penguin/blog/857225/

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回航 Sailing Home(2001)意大利电影

必须指出这是一部奇怪的写实电影。影迷痴友说根本就是叙事不成功某些情节不合逻辑，我微笑不辩，任由说之，只言我向来能够欣赏怪电影一句概括。从他的角度来说，他说的也没错。但我不是用描写渔民生活困苦、社会写实的角度来“理解”这部电影的。有些电影不是用意识去理解，而是用心理去感受契合的。这类观影过程，牵涉到心灵的投影观照。

一部关于渔民讨海生活的纪实电影，亦是存在主义者借航海寻索生活意义的自我之旅。面对无尽汪洋之大，以及远离踏实陆地的漂泊真实，厌倦和忧郁弥漫，他终于决定回航。然而，究竟哪里才是他真正的归属呢？

一批渔民为了捕获更丰富的鱼产赚取更多钱，他们冒险越过突尼斯海，并遭到军舰的射击驱逐。他们惟有决定返回那不勒斯，但当他们抵步回乡时，一切竟变得陌生。当中最寡言的Franco每次出海都眉头深锁望着漫漫汪洋发呆，他对身边熟悉环境感到厌倦，他想要放弃一切，带着女友Rosa前往美国闯荡，开拓新生活。然而，种种不如意的事发生，陷入忧郁的Franco再度启航，黑夜里破浪而行之际，他听到海里传来呼救声，他奋不顾身跳下海，不知怎的，善于游泳的他却再也没回到船上…

回航总让我想起荷索的生命的讯息和Apichatpong Werrasetakul的热带疾病，这三部影片之间存在某种共同的内在联系，恰好对准我的频率。都是一般人难以理解的电影。都是隐含存在主义心理而又交杂“神秘主义写实”的电影。而虚无主义，其实是存在主义一体两面的双胞兄弟。哲思者愈是思考快乐，愈是远离欢悦。愈是想真正沟通，愈是体悟言语的歧义和局限。愈是去寻觅价值，愈是发现事情荒谬的一面。愈是想厘清生活的意义，愈是在卖力劳作后的空闲时刻陷入迷惘。

这部电影我能说明什么呢？我只能说，当我看到近景画面里Franco面对浩淼汪洋波浪翻银，仰视画面里海空浮荡，全景画面里几名渔夫将网拉起大批鱼群撒在甲板上，特写画面里Franco眉头深锁，这些画面通通摒弃对白，人物寡言而表情忧郁，但我似乎不需要剧情交待前因后果，但凭对“画面的灵魂”之观照，仿佛一种直感，当下就融入了太虚心境。当我看到Franco当教师的女友，前一幕才对Franco表明舍不得离开渔港远赴美国加州，我热爱教书，孩子也需要我，在这里我能感到我的重要性，她说，后一幕剧情急转而下，她尾随几名学生至偏僻处好奇这些小孩做些什么想探个究竟，结果看到枪支亮出，她冷不防喝一声，小孩慌急下转过身开了一枪，别人觉得情节突兀，我却拈花而笑，会心。

备注：2007/12月Pavilion kl欧盟电影节看过

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南洋商报走影记专题邀稿，5至8字辈影评人，各自遴选2007年度十大电影，同时需说明选出理由，为何喜欢该部电影。将刊登于这星期天。（2008 /01/ 13，我属于7字辈。）限吉隆坡影院上映影片。

我选入十部影片当中，其中美国2部，大马2部，法国2部，罗马尼亚1部，意大利1部，荷兰1部，日本1部。编辑言，其他影评人可能会较少观看电影节上映的影片，因此我可多选入一些电影节影片（我是电影节常客），以平衡不足之处。由于考虑到读者可能没看过影片，若直接评论，读者将二丈金刚摸不着头脑。于是我选择将剧情描述融合人物内心，即人物的心理动机和感觉流的写法，以求让读者在掌握表面剧情的当儿，同时更能深入了解剧情底下人物心理是如何流动。

观影亦观心，是我所擅长。我向来喜欢凝视剧中人物的行为言语，进而融入他们的内心流。我的观影法则：“观心法”。

p/s 若算入影碟，2007年我总共看过543部影片（平均每月45部）。

1. 黑眼圈 I don’t want to Sleep Alone

我不明白，蔡明亮的电影有何难懂的？其实都是在凝视生命：人的存在状态，寂寞，人的基本需求渴望（生存空间，温饱，权利，性欲，陪伴与联系沟通，以及最高层次的爱与关怀）。这些元素在黑眼圈里尤其凝聚到了一个巅峰，并进入诗意境界。

当我看到一群贫穷外劳扛着巷子里捡拾到的床褥越过半山芭监狱前的马路时，我看到他们对生活安枕的需要。当我看到诺曼阿顿无微不至地照顾李康生时，我看到真诚关怀一个人、联系的渴望。当我看到瘫痪者死沉沉卧在病床上，我看到身体的无助、生命的卑微。当我看到四人沉沦于情感的旋转木马游戏时，我看到他们对慰籍的渴求耽溺却又迷乱地游弋。

2. 巴別塔 Babel （剧情片）

人际沟通的诡谲、隔阂、不信任、不纯净。连锁事件当中可看到谬误的存在，这些谬误来自人性。墨西哥男子为何害怕关卡官员检查而开车逃跑？巴士旅客为何抛下疑被恐怖分子袭击的夫妇？警察为何在遇到持械疑犯时先拔枪射击？

3. 加州之梦California Dreamin （欧盟电影节上映）

这部电影有什么在拉扯我的心，故事里有一种对浮世的描绘，空灵得很。它带出一种感觉：浮世之梦，你我他交错的生命轨迹。那些曾经喧哗一时的激情和执著、梦想与故乡，一切到了该结束时，倏地云淡风轻：深情的异国兵士，即霸道又浮躁的父亲，熟悉的乡间友朋，就在彻夜狂欢的宴会之后，彼此的人生轨迹从此分叉开来。那些曾经交集的轨迹，仿佛皆南柯一梦，梦过了无痕。她曾经热烈地渴望燃烧，和投向外面的花花世界，一旦如愿，为何又那么飘忽？她是遇见了让她燃烧的对象，但两人语言不通，何来联系？她最终置身繁华都市，为何又显得如此冷漠困顿？风云际会，是为记。

4. 念你如昔 （大马电影）

大马电影，James Lee导演。女人像平时一样去上班，之后便失踪了。丈夫和情夫碰聚一头，展开了荒谬的寻找之旅。任何可能的线索，细微的细节，看似有迹可循，却又无理可言，轻易让他们叉入歧途。回忆和现在平行穿梭，爱与寂寞同行。行行复行行，愁绪弥漫，两人愈来愈感到疲惫，沉默，涣散，迷惑，事情逐渐向他们展现不确定性的一面。原来女人有许多他们不了解的秘密心事，他们仅了解她的一小部分。

5. 太阳浩劫 Sunshine （科幻电影）

一部科幻史诗。在广袤宇宙里游行，面对漆黑的无尽虚空，心理顿时无可凭依，恐惧伺机而出。导演Boyle以迷幻火车闻名影坛，之后更开拍迷离沙滩、28天后等惊悚片，逐渐发展出个人风格。惊悚和杀戮的阴影幢幢之下，无不指涉及人性的异化这一课题。

6. 回航 Sailing Home （欧盟电影节上映）

回航类似荷索的生命的讯息和Werrasetakul的热带疾病。一部关于渔民讨海生活的纪实电影，亦是存在主义者借航海寻索生活意义的自我之旅。一批渔民为了捕获更丰富的鱼产赚取更多钱，他们冒险越过突尼斯海，并遭到军舰的驱逐。他们惟有决定返回那不勒斯，但当他们抵步故乡时，一切竟变得陌生。当中最寡言的Franco每次出海，他都眉头深锁望着漫漫汪洋发呆。他对多年墨守成规的环境感到厌倦，他想要放弃一切，带着女友前往美国闯荡，开拓新生活。面对无尽汪洋之大，以及远离踏实陆地的漂泊真实，他终于决定回航。然而，哪里才是他真正的归属所在？不如意的事连接发生。陷入忧郁的Franco再度启航。黑夜里破浪而行之际，他听到海里传来呼救声。他奋不顾身跳下海。不知怎的，善于游泳的他却再也没回到船上…

7. 无语之情 Guernsey （荷兰电影节上映）

安娜是一名即将进入中年的女子，她的多年婚姻生活趋向平静，无波无澜。她是一名水利灌溉学家，经常出国考察当地沙漠的贫瘠程度，以鉴定是否是尚有生机希望。一次，安娜的女同事自杀了。周围没有一个人了解她自杀的原因。人们也不想知道，避口不提。安娜第一次意识到你可以保持一无所知，即使是对你最亲近的人。人们之间虽经常聚在一起，为打发无聊说一些有的没的话，但其实相互漠不关心。安娜开始审视自己的生活内涵，她内心深处的荒漠逐渐扩大…

8. 小警探 Little Lieutenant （欧盟电影节上映）

法国警匪电影。没有类型片的刺激枪战场面，没有英雄神话，影片焦点在于平凡的人物，及真实的生活。男主角安托万是刑警队的新丁，当询及为何加入警队，他笑说喜欢看好莱坞警匪片，里头警探总是显得英明神勇，令人崇拜。少不经事的安托万不明白那非关真实人生。女上司沃迪厄因为家庭破裂而酗酒，当她重新振作回到工作岗位，她暗里喜欢上安托万。如果她的儿子不死，年龄该和安托万一样。她把安托万的缺乏经验看在眼里，尽量不让他独自执行危险任务。但在一次的行动中，落单的安托万遇上了杀人疑犯。傻傻的他不知道该如何处理才对，便依照正常程序指示疑犯拿出身份证，以供查明。冷不防…

9. 惹鬼呼喊（日本鬼片）

黑泽清慣用悠緩的长镜头來讲鬼故事，甚至连鬼的动作一般也是凝立在墙脚或沉缓的步履。情节方面，总是以连环罪案帶出鬼生前的可怜经验，让我們明白這些鬼如何从受害者变成威胁者。音乐方面，一阵清脆诡异的敲打乐，隨著一阵冗長的无声，往往毛骨悚然之后復又令人感到窒息和拖滯。此外他也擅用滴水声、笃笃走路声來营造寥落悽清的气氛。

10. 巴黎拜金女 Priceless（法国电影节上映）

奥斯卡经典第凡内早餐的法式版本。天使爱美丽女主角的演出，使这部浪漫喜剧格外散发出清新可爱的气质。

参阅：
http://forum.blogkaki.net/viewthread.php?tid=16974&extra=page%3D3

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附录

走影记编辑十大

1. 窃听风暴·The Lives Of Other

让我重拾回久违看戏的饱满感觉幸福感。污浊的肉身通过窃听而获得灵魂的救赎。男主角最后那幕那灵魂被洗濯后的眼神，令我具体了解到“庄严”这个词句的生命力。而男主角在现实里的病逝，致使他的演出变成一个绝美的身姿。

2. 赎罪·Atonement

它的出现，弥补了我在岁末看不到周星驰的遗憾。一部艰涩难读的小说，在出色的电影镜头下，展现了电影的伟大魅力。救赎无法改变既成的悲剧，唯一能救赎的仅是自己，文字成为一种既轻又重的救赎工具。它比《投名状》更胜一筹，不仅带出战争的残酷，更拍出战争的荒谬。

3. 与你同在的夏天

在让人极度失望的吉隆坡国际电影节，这部电影是唯一的安慰。虽是老调重弹的“青春成长”电影，但导演的叙事技巧，让80年代，那座山城，那对青年的爱与成长，如山谷昂荡的回音，压在心头，响在耳里，无法忘怀。

4. 色，戒

几场“情欲”戏的删剪，令《色，戒》男女主角感情戏被阉割了，不然排名会更高。李安用自己的方式演绎了张爱玲的文字上的空白，对我而言，李安既是易先生，也是王佳芝。

5. 牛奶女人

很难得导演以一个平淡和平实的素描方式，讲述了一个“近在咫尺又远若天涯”的爱情，原来看似平淡的爱情，也能骚动得如此惊人。

6. 海鸥食堂

3个女人，一间餐馆，上演了3个女人的生活故事。无需交待来此疗伤的前因，却成功说出过程，才是生活的重点。

7. 黑眼圈

依然是蔡明亮的风格、画面、节奏与人物，唯一不同的是踏入50岁的他，在演绎欲望的当下，多了一份温柔。自己每天生活的街道走入画面，让我体会到教科书上的“乡土”原是这么一回事。

8. 潘神的迷宫·Pans Labyrinth

一个残酷的故事，将现实与魔幻糅合在一起。提供了一种仿在阅读南美洲魔幻小说的极大乐趣。

9. 口袋里的花

不完全是为支持本地电影的情意结。导演在许多细节表达出主角们的心理状况，电影语言的运用上显示了一份功力。

10. 木瓜姐妹

题材虽通俗，但演绎手法颇有创意，艳俗又艳丽，将闽南方言的魅力发挥得淋漓尽致。

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能触动我的，往往是一些描写真实生活的片段。

我喜欢的一幕是：天尚未亮，两个小孩和木屋大床，哥哥迷蒙间起身，唤弟弟。弟弟犹自赖床。让我忆起童年时住在小镇木屋里的一段时光。

比较起刘城达之前的短片《还要去医院吗》（2004）《花儿》（2005），这部《口袋里的花》刘城达的首部剧情长片，明显的改变是，这回喜剧形式“冷幽默”多了，喧闹成分也比较“沉敛”。另外还有很重要的一点：“生活化描写”的情节。

首先，从刘成达早期的短片可看出，他的影片里的角色总是有他自己的投影：憨傻性格，爱发呆，耽溺在自己世界里的自闭人物。以及一股喜剧感，他的喜剧感自成一格，是那种含有天真，尚保有赤子之心，不擅世故的憨傻青年所独有的幽默。（在现今人人变得日愈精明势利的社会，这类小孩人格显得稀罕而珍贵）这两项皆是造成他个人风格的元素。

而《口袋里的花》加重的生活化情节，可以追溯自大马独立电影界其它导演，如James Lee，陈翠梅，一贯的剧本或拍摄形式。这种拍摄形式的好处是生活化，真实，易拍，像拍记录片一般，可避免曝露大马独立电影界目前为止尚未达水平的电影感（和拍摄镜头的画面构图，剪辑息息相关）和戏味（和演员演绎，对白息息相关）。

有人说，本地独立电影欠缺电影感，剧本简单，故事味不强。的确是。不过，在几乎象纪录片一般的剧情铺展里，生活味还是有的，看你如何去品尝，或“返璞归真”。或说，得先摈弃一些观影惯性。这股生活感，其实已经相当稀释，在时下剧情化愈来愈重口味的电影里。

我认识的一些影痴，似乎都不太爱看中国电影，也不喜欢《孔雀》，较推崇欧洲大师电影。我思考的是，在“写意”和“写实”（此写实非指现实主义，或说生活流）之间，或者作祟的是观者的意识形态，对生活的关注视野。


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2007年12月6日欧盟电影节同时于Pavilion, Midvalley和One Utama上映。看这届影片名单时，只觉得满满都是新导演的名字，不像以往的电影节会有大师作品撑场面，因此对影片水准感到没信心。然而，这届欧盟电影节意外地带来惊喜，欧洲影坛真的是人才辈出。这届总共放映20部，我非常喜欢其中4部：依照喜欢顺序为〈加州之梦〉〈回航〉〈小警探〉〈写出梦想〉。

预告：

南洋商报走影记版编辑专题邀稿，5字辈至8字辈的影评人，各写2007年度十大电影，将刊登于这个星期天。（2008/01/13）
（我属于7字辈。以上前三部影片，亦列入我的年度十大。）

1.〈加州之梦〉（罗马尼亚，2007） 导演： Cristian Nemescu

这部电影有什么在拉扯我的心，故事里有一种对浮世的描绘，空灵得很。它带出一种感觉：浮世之梦，你我他交错的生命轨迹。那些曾经喧哗一时的激情和执著、梦想与故乡，一切到了该结束时，倏地云淡风轻：深情的异国兵士，即霸道又浮躁的父亲，熟悉的乡间友朋，就在彻夜狂欢的宴会之后，彼此的人生轨迹从此分叉开来。那些曾经交集的轨迹，仿佛皆南柯一梦，梦过了无痕。她曾经热烈地渴望燃烧，和投向外面的花花世界，一旦如愿，为何又那么飘忽？她是遇见了让她燃烧的对象，但两人语言不通，何来联系？她最终置身繁华都市，为何又显得如此冷漠困顿？风云际会，是为记。

2.〈回航〉（意大利，2001） 导演：Vincenzo Marra

〈回航〉类似荷索的〈生命的讯息〉和Werrasetakul的〈热带疾病〉。一部关于渔民讨海生活的纪实电影，亦是存在主义者借航海寻索生活意义的自我之旅。一批渔民为了捕获更丰富的鱼产赚取更多钱，他们冒险越过突尼斯海，并遭到军舰的驱逐。他们惟有决定返回那不勒斯，但当他们抵步故乡时，一切竟变得陌生。当中最寡言的Franco每次出海，他都眉头深锁望着漫漫汪洋发呆。他对多年墨守成规的环境感到厌倦，他想要放弃一切，带着女友前往美国闯荡，开拓新生活。面对无尽汪洋之大，以及远离踏实陆地的漂泊真实，他终于决定回航。然而，哪里才是他真正的归属所在？不如意的事连接发生。陷入忧郁的Franco再度启航。黑夜里破浪而行之际，他听到海里传来呼救声。他奋不顾身跳下海。不知怎的，善于游泳的他却再也没回到船上…

3.〈小警探〉（法国，2005） 导演：Xavier Beauvois

法国警匪电影。没有类型片的刺激枪战场面，没有英雄神话，影片焦点在于平凡的人物，及真实的生活。男主角安托万是刑警队的新丁，同事问他为何加入警队，他笑说，我喜欢看好莱坞警匪片，里头警探总是显得英明神勇，令人崇拜。少不经事的安托万不明白那非关真实人生。女上司沃迪厄因为家庭破裂而酗酒，当她重新振作回到工作岗位，她暗里喜欢上安托万。如果她的儿子不死，年龄该和安托万一样。她把安托万的缺乏经验看在眼里，于是尽量不让他独自执行危险任务。但在一次的行动中，落单的安托万遇上了杀人疑犯。傻傻的他不知道该如何处理才对，便依照正常程序指示疑犯拿出身份证，以供查明。冷不防…

4.〈写出梦想〉（荷兰，2001） 导演：Pieter Verhoeff

年少轻狂的Sjoukie与诗人Pieter Jelles一见钟情，她不顾亲友反对，急速坠入热恋，激情燃烧之下仓促结婚。她原以为婚后就能过着幸福美好的婚姻生活，但好景不长，丈夫的热情逐渐冷却，并投身社会运动，从此疏远她。她感觉受到漠视，幸福由天上落到地上，她因此精神崩溃。精神科医生劝告她扮演好妻子和母亲的身份，但她愈努力就愈觉得丧失自我。后来，她认识了一名女权主义学者，并毅然离开丈夫，从新获得了自由的呼吸。她更凭着天赋成为作家，写出许多对家庭主妇饱含深沉怜悯的儿童著作。

影片对幸福流逝于日常庸碌和女性自我醒觉的心理过程有着细腻的描写。Sjoukie的故事更是许多家庭女性的缩影，只是差别在于大部分人甘于平凡，埋没内心，选择向生活妥协。

备注：受邀遴选2007年度十大佳片，同时需说明选出理由，为何喜欢该部电影。字数限1000字。由于考虑到读者可能没看过影片，若直接评论，读者将二寸金刚摸不着头脑。于是我选择将剧情描述融合人物内心，即人的心理动机和感觉流的写法，以求让读者在掌握表面剧情的当儿，同时更能深入了解剧情底下人物心理是如何流动。观影亦观心，是我所擅长。我向来喜欢凝视剧中人物的行为言语，进而融入他们的内心流。将心比心。我的观影法则：“观心法”。此有别于一般男性影评人以意识形态作为主导写法的习惯。

所谓艺术法则，不就是观照和表现人类的心灵。写作诀窍主要不在于技巧，技巧是外在之形，而内在精神，才是作品的内涵深度所在。

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12月《愛的荒漠》莫里亞克
莫里亞克（1885-1970）是二十世紀法國傑出的社會小說和心理分析小說大師。他的作品以揭示人物心靈中最隱秘的底蘊，透視人們對愛的渴望和愛的荒蕪，探尋人物行為的真正動機為特長，並形成了自己的風格。一九五二年，莫里亞克因在小說中“深入刻畫人類生活的戲劇時所展示的精神洞察力和藝術激情”而獲得該年度的諾貝爾文學獎。 （转载）

11月《賤人》尹麗川
一次相遇，一次別離，一個小小的意外，會改變人的一生，李紅去了，老柳來了，我崴了腳，並從此變成一個跛子。我的媽媽，我的小學班主任早就認定我是一個沒用的人，在他們的判決下，我本來心甘情願地做一個健康的廢物，可老柳的出現，挑逗起我內心隱藏已久的，破壞正常生活的慾望。這正常生活就是人們在超市裡必須遵循和維護的光明的規則，沒有人告訴這些商品不是隨便拿的，正如沒有人告訴你，為了獲取做正常人的資格，必須付出非人的代價。破壞最終從一次無意義的小偷行為開始，我漸漸發現，不甘於正常的人不只我一個，一群卑賤的人以卑賤的方式遊戲在規則之外。報復規則並遭到規則的報復。 （转载）

6月《喬凡尼的房間》 James Baldwin
「然後那扇門就在他的面前。他的四周都是黑暗，他的體內是沉默。然後那扇門打開，他獨自站著，全世界都離他而去。天空的角落好像發出尖叫聲，雖然他什麼都聽不到。然後地表震動，他在黑暗中被向前拋出，他的旅程開始。� 我終於離開鏡子前面，開始遮覆我的赤裸，這份赤裸我必須神聖的對待，雖然它從未像現在一樣污穢，我必須以我的一輩子當作鹽來拭洗。我一定要相信，我一定要相信，上帝厚重的恩慈，讓我來到這個地方，也會帶我離開這裡。」 詹姆斯． Ａ．鮑德溫是哈林文藝運動晚期最具代表性的名字。他經常將「自己」丟進這個上帝眼瞼底下的煉獄，以「自傳性」的素材和第一人稱格的「我」探觸內在最深處的生命體驗，解剖社會的不義和偏見。以其深省、優美、深邃而充滿詩一般「衷心原點」的文字，對掙扎的靈魂充滿巨大的同情心，其中深沈的悲傷——「從一個受害者如何變成一個威脅者」。 （转载）

5月《東京奇譚集》村上春樹
收錄了村上最新創作的五部短篇小說，是《神的孩子都會跳舞》之後的最新短篇。以都市奇譚的面貌、將人生體悟與怪誕故事交織。和患重病女郎能心靈溝通的男同志終於等到救贖，被鯊漁咬死的衝浪手單親母親孤獨渡過餘生，遇見喜歡對象卻無法相濡以沫只好繼續漂泊的情場浪子，名字被猴子偷走的女子，要說的其實除了命運的傷痕，更是人世的無奈，筆觸有種對創傷的撫慰作用，以及對孤獨的適然和超脫，彷彿看透人世百般格局，人在其中的掙扎，受困，但也學會在侷限裡自擁一片天地。

3月《玩笑》米蘭昆德拉
認真心態一再被輕視，遊戲心態卻廣受歡迎，這是米蘭要諷刺的現代人的“輕”心態吧。他的小說總是充斥荒謬感，對人際間荒謬溝通的犀利揭示。米蘭喜歡通過全知敘述觀點描寫每個人的想法，不管是親密關係還是陌生人之間，讓我們知道原來他們並沒有真正的溝通，此荒謬之源來。荒謬幾乎是他每部小說的主題。而人物之間的溝通，往往充滿隔閡，分歧和挫敗。 玩笑的悲劇精神更加強烈，前面部分比較隱晦雜亂，難以搞懂各人的關係，到了中間才明朗化，並且感到一股震撼。人生充滿誤解和苦難，而我們甚至愈要發掘事情當中的意義，就愈發覺無意義，愈當真了就愈遭受難過，反而遊戲心態不在乎的人若無其事地蒙混過關快樂地渡日子。人生不過是一個玩笑，而我們完全不能掌控。

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《砂之女》日本電影（1964）導演：勅使河原宏

一個欲擺脫俗世社會身份框框，尋思自由意志的昆蟲學家被騙入一個大沙坑的底部，成為一個寡婦的禁臠，漫漫時日，炎陽灼灼，他每天徒勞地掘移龐大的砂粒，無聊的勞作，不人道的對待，僅以換取食物，但是當他趁人不意走出沙坑後，經過一陣思索，卻又爬進砂丘下的小屋，被局限的人生意義，另一個無聊的小體制。我們能逃脫體制的束縛嗎?永恆的疑惑。或許，再荒謬貧瘠不堪的環境，只要習慣了適應了麻木了妥協了，抽掉了精神意義的探討，自我催眠了之後，人們也就。 。 。

http://www.douban.com/review/1255202/

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《迷路者Strayed》法國電影2003

大路邊緣遊走，遁入叢林，人們有迷失在體制以外的自由麼？

1940年6月，當德國人攻至巴黎大門口時，女教師奧蒂爾與人們一樣驚慌失措，帶著兩個孩子菲利浦和卡蒂就逃了出來。一場混亂後，他們迷了路，並遇到一個打扮得像個小丑似的光頭少年伊万。四人一起來到一幢被拋棄的房子裡。他們在這間沒有電，因而與外世暫時隔絕的房子裡，為了生存而不得不共同相處在一起，而在外面，戰爭在繼續，他們彷彿處於世外桃源，世界的醜惡，宰制的魔爪似乎已放過了他們……但可怕的是，體制卻從來沒有遺棄每個人！

當代法國新一代導演之中，我們的目光很容易就被《八美圖》的Francois Ozon與《天使愛美麗》的Jean-Pierre Juenet吸引過去，Andre Techine的特色則是不輕易被立即發掘的，通常你要長久接觸後，漸悟他溫文淳雅的風格。

從《野蘆葦》《愛麗絲與馬丁》《我最喜愛的季節》到《迷路者》，逐漸捕捉到——他的敘事格調不賣弄炫，不慍不火，徐徐緩緩，慢節奏，但細膩柔婉，感而不傷。他的故事人物皆是於嚴峻體制下，無法協調適應的，邊緣遊走的自由靈魂。他們焦慮，但亦暗自壓抑。他們反叛，但對現實無可奈何。他們騷動，但終究還是被馴服歸順。掙扎，不安，憂鬱，殘喘苟延，他們崇尚自由的靈魂卻始終無法擺脫現實體制無所不達的羅網。

人物內在是焦慮鬱躁的，與靜緩細緻鋪展的劇情相比，一動一靜，像是拔河的拉扯狀態，開始時並不明顯看出兩極對立，繩子寸寸稍移，忽然嘎然而止，力道爆發，結局已定，人物重返體制，從新面對生活，但裡面有什麼喪失了，枯槁了，乾涸了，但表面上人們看不出來。 。 。

真正恐怖的不是迷失，而是當這個世界最後找到了你！

http://www.mtime.com/movie/12857/

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