企鵝國度

《冬天的心》Un coeur en hiver(1992)法國電影

他凝望她，讓她錯覺；而她陷入，他卻逃避；但無論如何善於遊戲，無論如何陰險狡詐，流逝的是時間與渴望的心，沉寂的是真摯的情感與生命力… …愛情需要一顆溫暖的心，但他的心早已冷寂… …像濕透的火柴，無法再燃燒… …剩下的，只有絕望和虛耗… …

參閲：
http://www.mtime.com/my/penguin/blog/327590/

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附錄

剧情

两个男主角史提芬与麦辛是好朋友，他们合开小提琴工作室，专门出售及修理小提琴，在安静的工作环境中有悠然自得的乐趣。直至麦辛的女友、女演奏家卡蜜儿出现，异性的吸引力令两人之间的友情产生了微妙的转变。史提芬为卡蜜儿的才华和美貌吸引，但直至卡蜜儿主动示好，史提芬仍一直无情冷漠地回应。错失了爱情机缘后，三人重聚却已经往事如烟。片名暗指人心如冬天般干冷，不愿意为爱付出，面对爱情时黯然退却。

幕后制作：
一部十分成熟而细腻的影片，导演对中年男性的感情世界有心细如丝的刻画，演员的配搭和演出也相当出色。影帝奥图与影后贝阿特的对手戏娴静高雅，在艺术气氛浓厚的表面上蕴含了感情的暗流。导演一向擅长处理爱情伦理题材，这次更采用了十分冷静疏离手法，营造了一个沉寂冷酷的影像空间，暖色偏暗并带有病态美的景框处理，无处不流露出一种对生命、爱情、欲望流失的无奈和追思。全片从头到尾洋溢着典雅动听的音乐。

发布者：Mtime

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法國左岸派電影《漂亮的女俘》(1983)

短評

影片華麗但空洞，畫面是很美，但最大的問題在於劇情單薄，形式主義，以致角色形象虛浮。影片最大的弊端在於拍得像一幅畫像，但是畫像終究只是一個畫面，而電影卻是由許多畫面再串聯故事細節而組成，每一個畫面都要賦上新的含意或故事的變化深化，才能抓住觀眾的心，故事性畢竟也是電影的一個重要環節啊。

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剧情

瓦尔特被富有魅力的女人玛丽迷住了，但是一直没有机会接近她。一天，瓦尔特在公路上救起身负重伤、手捆金链、昏迷不醒的玛丽。他们来到一个豪华住宅，并被发明改变病人心理现象仪器的人关在房中。当瓦尔特醒来时玛丽已经不见了。如此一来，瓦尔特被怀疑是杀人犯，他开始收到警方的追捕。同时他在逃亡的路上还一直受幻觉、噩梦、凶兆的困扰。最后瓦尔特回到了现实中，可死神却在街上等他。

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圓舞曲女郎(1974)法國電影

無政府、無道德、無人生目的、無感覺的頹廢盜匪。《圓舞曲女郎》借犯罪故事，其實要描述的是70年代這一群"垮掉的一代"的價值觀，這群人反叛，但又缺乏理念，在價值和意義被瓦解過後，他們尋找不到生活的重心所在，甚至在放縱的同時喪失了感覺，甚至掏空了心靈。無論他們如何狂烈地嘗試燃起生活的激情，然而面對支離破碎的世界，以及卑賤，無以取暖的人們，一切努力充滿徒勞和虛無，唯有繼續沉淪，任由漂泊感引領。

不過這類故事，觀眾投不投入是很主觀的。而《圓舞曲女郎》在描寫人物瘋狂姿態之餘，是否有延伸至人物心理層面和觀眾的聯繫，值得思考。

http://www.mtime.com/movie/22262/

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剧情
怪才布里叶的成名作，故事讲述两个游手好闲的嬉皮士青年，因为开枪打伤人而被迫开始流亡，途中他们抢劫美容院，与成熟女人做爱，打家劫舍，总之无恶不作。但一直无法得到性欲上的满足，后来他们与结识的妓女一起，展开了三人行，即只谈性爱、不谈将来的逍遥浪荡的天涯之旅。

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幕后/花絮
本片其实是一部非常典型的公路电影，有着涌动奔放难以抑制的青春气息，整个公路过程就是嬉皮士青年生活方式的综合展现。导演很同情嬉皮士们的不被理解的一面，但也一针见血地揭露出他们的空虚无聊和贫乏堕落，呼应70年代风起云涌的性解放运动和嬉皮运动，呈现当时一代法国青年的价值观和人生观。

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【關於我們共同豢養的主題】
The Title about Us

－－我們總是容易傾向離題
非常容易離題
一再地離題
且離題太遠
直至容易遺忘了旅行後
該回程的路線

“我無所謂”他說

是這樣的愛關於主題

並不什麼重要。是的

是這樣虛無的愛。我們。

當浪漫主義交媾我們最美麗的廢墟

乃有頹廢帝國的雄偉倨傲

獨角獸化入風的線條悠然翩舞

薩斯風吹活凝固的記憶

四月的海的鹹味打通所有意識的隧道

延伸天旋地轉的虛無感，恍惚中

聆聽四月天冰在水的漩渦里

溶解的聲音，極緩慢地

他有我所不能了解的硬度，即使

音符感覺派地激越跳躍

組織一支強大的軍隊，攻陷他

重重防護的城池，他乃

惶惑地逃亡，躲入地窖

他在地窖中一再祕密捧讀我的詩

只能是這樣的無法經歷

我一直想知道的但他堅持不吐露的

通通沿著獨角獸走過的蹤跡

演變我們最隱秘的主題。

稿于1999-05-05 寫詩第三年
獲第一屆博大文學獎新詩佳作

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挑逗性謀殺Criminal Lovers（1999）

2002年初初次認識法國新晉大師Francois Ozon，第一部有幸觀看到的他的影片是《挑逗性謀殺》，該是他第二部劇情長片。之前從電影雜誌上的康城電影節報導只聞其名，找到他的作品時委實讓我雀躍不已。顛覆童話故事的情色題材，靈活的敘事手法，綿密的劇情結構，奪目的畫面構圖，再加上黑色暴力的氛圍凝聚，性慾權力角色的議題反思，皆是其電影出色的原因。

歸納起來，法國新銳導演Francois Ozon的電影總是有兩項關注母題，其一是父權體制的監控，其二是情慾本性的權力慾和宰控。

在他的情色電影裡，謎一般的情感關係總是顯得陰影幢幢，總是林立操控對方、原始權力的慾望法則，而我們永遠走不出那一座具有雙重象徵(原始慾望/父權體制)的森林…

Ozon的早期三部影片《失魂家族Sitcom》《挑逗性謀殺》《乾柴烈火》風格最強烈，主題激進，意在顛覆/體現父權和情慾本性的權力欲。後期的《沙之下》《八美圖》《5X2愛情賞味期》，則逐漸偏向情慾當中的人性懸疑。
　　

當然這兩個關注點從來不是涇渭分明的，這麼分類只是為了方便研討。

http://www.mtime.com/movie/12006/

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附錄

剧情
男孩路克天真无邪像张白纸，但女孩艾丽斯可不这么单纯，她求男若渴、对体格健猛的扎伊尔眉来眼去，对路克胡诌两句，两人同心协力砍得扎伊尔血染淋浴间。驶进丛林湮灭证据，迷路昏饿私闯民宅，不料就此遭怪叔叔囚禁地窖！吃人怪叔叔偏好女孩瘦骨如柴，男孩则要白胖肥嫩，于是路克开始一段有泪不轻弹的包养生活，被喂被摸还得被……

这是一出带有黑色童话色彩的人性寓言，经历了一系列紧张骇人的事件之后男孩卢克逐渐成熟。

幕后制作：
《挑逗性谋杀》运用干净雪白的男更衣室与污秽不堪的森林地下室两个截然不同的处境，展现男女主角的梦幻与现实。再由小屋释放开来跑到溪边石上做爱，交叉剪接特警的搜捕，巧妙的安排，用来拍一个女主角设计屡使男友为她杀人而后逃难的惊险故事，颇有阿当夏娃逃出伊甸园的意味。

影片从《穷山恶水》似的风格演变成一个布努艾尔和戈达尔的混合童话，并借用了从格林童话到美国恐怖片等纷杂的素材来源，直到艾丽丝发现这个世界上有些事情是超出她的控制能力的。闪回的结构保持了戏剧张力，但人物始终游离于观众的同情之外。风格夸张，色彩饱满，在这个深具颠覆性的故事氛围下，影片有种说不出来的怪异和迷离。

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讲述四个中年女人的生活的都市关系剧情片《金钱朋友Friends with Money》有一幕让我相当喜欢。

那一幕是这样的，中年妇女甲去购物中心，排队付账时人龙很长，她冷漠地有耐性地等候。终于轮到她了，这时却从旁冒出一位高大威猛的年轻男子上前来插队，抢在她前头付账。她顿时觉得愤怒，怎么可以这样？她环视四周，但冷漠表情的人群纷纷别过脸视而不见，而收银员也不当一回事地如常“操作”。于是她当场向该名年轻男子责问，说明：“Now should be my turn.”。男子死不承认。他们争执不休。后面的人群渐渐发出不耐烦的声音。这时收银员终于出声了。你们猜那位收银员说什么？他竟然说：“这位女士，请你规矩地排在后面，不要找碴！”天啊，这是什么世界什么道理？她心里这么哭喊。

但她坚持不放弃，继续理论。然后经理出面了，她按捺脾气，再度向经理说明情况。她以为经理应该会明辨是非，但经理却不听她一个人的说辞，呼唤守卫请她马上离开现场。

为了什么我喜欢这幕剧情？因为它让我感慨，心里头有一丝悲哀缓缓渗出。

其实美国一些电影的剧本非常出色，精彩之处是在于密密麻麻的生活细节描写。后来查之，才知道原来导演兼编剧是《欲望城市Sex and the City》的其中一位编剧，难怪。

我逐渐察觉，身边的朋友在交往之际，愈来愈多有这么一种情况：他们约会你，却不爱说定确定的时刻。他们会这么说，大约在傍晚时分我去找你共吃晚餐。傍晚几点？五点？六点？七店？八点？好吧，就当作八点吧。你等呀等，过了八点，他还没来，而你饿得难忍了，因为午餐你比平时早吃了。于是你发短讯给他。他回道，来着了，就要到了。来着了？或许是才刚刚出发罢了？要到了？或是还有三十分钟的路程？而他不说明。

终于八点四十分他出现了。你不出声，等他向你解释。见他似乎不当一回事，于是你暗示他，你说，等得我好饿啊。他说：“这么“早”就饿啦？拜托。”于是你向他说明你的情况，并问他为何这么迟。他会这么说：“唉呀，塞车啦。”（很可能其实没有多塞，只是他的时间观念的问题。）再吵下去，他就会说：“我不是跟你说傍晚吗？我又没说几点？我没有叫你等我啊！”（问题是当初他不愿讲明几点的呀。而且傍晚的定义应该是天快黑的时候。总之时间的定义是由他主控的。）

另一种情况：你和他约好某时某刻看某电影。你们约了在开场前三十分钟。你准时在售票处等他，依旧不见他人影，于是你发短讯问他。他回道，我会迟到“一点点”，然后要你先排队买双人票。你买好了票，离开场还有五分钟，你焦急地等他。等啊等，终于开场的十五分钟后他好整以暇地出现了。扣除戏前的十分钟广告，你们错过了五分钟片头的剧情。

而我遇到这情况只一次两次吗？不讲明确定约会时间的人，以及讲明了约会时间却迟到的人，我们经常都会遇上。我敢说，十个当中至少有五成以上。在我的经验里这种情况是经常出现的。

试过有一次，我试着讨论，有人这么对我说：“是你个人的问题。是你的价值观放得太重了。”我当场被气得无话可说。迟到的人不当作一回事不认错不赔礼道歉，反而倒回来怪罪你太认真了？！ 这是什么样的年代？！

或许这就是人们说的，这是个价值观很轻的年代吧。

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有一句古諺：“石頭背後有一隻蝦”，意指某件事情背後人物的目的、陰謀、弔詭或秘密。用這句諺語來譬喻法國導演雅克里維特（Jacques Rivette）的影像主題，再也恰當不過。

冬天深夜裡的塞納河，閃爍著寒光，平靜、冷冽地流淌。在幽靜悠緩的河流當中，有一塊大石頭中流砥柱，直流當中其實亦端倪有幾處紊流，石頭底下有一隻蝦隱藏在那裡，誰也不知道那隻蝦的存在——它將身子蜷伏得更緊、鑽入石頭底下的縫隙，那是它在流動的局勢里安身立命的方式。而這一層真實，陸地上的人們並不會知道，人們只看到河上的石頭局部。

《巴黎屬於我們》是雅克里維特第一部影片，故事從一名音樂家胡安自殺作為開端，他的朋友在聚集場合上談論他，人們猜測他自殺的原因，但誰也不確定，這群人當中有他冷豔的女兒特麗、劇場導演杰拉爾、自我流放的虛無主義者菲利普、遊戲人生的皮埃爾以及他的妹妹——單純的女孩，安妮。

特麗與三名男子皆有一手，他們之間的關係複雜而又潛流處處。特麗流轉在三人之間。她從不說真話，慣於將心底話深藏，掩埋在世故的交際手腕之下。胡安死後，他的創作磁帶也隨著失踪，杰拉爾覺得她知道磁帶的下落。杰拉爾對特麗說：“告訴我真相吧。”特麗答道：“不。我會陪著你。”

菲利普告訴安妮說，胡安的死並不尋常，事有蹊蹺，特麗守著這秘密，而杰拉爾也將遭遇不測。

安妮企圖尋找出真相，她希望明白人們究竟隱瞞了什麼——事件背後的存在。她納悶，包裹在人們習慣於相互隱瞞、偽裝和表演的關係表象之內的那一層真實是什麼模樣？她要掀開這疑團，然而隨著她探索、接近真實的過程，她似乎愈來癒了解人們的內心，卻也同時更迷失，彷彿被捲入紊亂揣流的中心。

這就是雅克里維特影片的一貫手法：生活劇場融合懸疑劇的情節，再配合法式的沉斂、嫻雅、節約敘事風格。他的影片並不具美國犯罪片的驚險精彩，往往只是藉一樁“謀殺”事件，從而漸漸地局部揭露出人們交往當中普遍性內含的秘密、陰謀與欺瞞，以及一些掩蓋在日常性之下的潛在懸疑面貌——對人際關係、對事件表象的質疑、不確定。他的幾部作品藉著這類模式操作，成功將故事情節與人性流放在表象與真實、正常與荒誕、外在的穩定與內在的混沌之間。

其中一段情節：杰拉爾向安妮講述舞台劇劇本。 “人們來自四面八方，懷著各種目的，只有我們不明白這一點。劇本里英雄各奔東西，但過後又團結起來，它展現了一個混亂但不荒誕的世界。”

這主題有點類似大衛林奇，但大衛林奇的影像風格更偏愛描寫超現實，以超現實對照，向我們呈現一個“夢魘一般的現實”。而雅克里維特借影片想要述說的，則是“日常性之下的懸疑/事件秘密裡的真實/難以摸透的人性人格”。

目前我總共看了《巴黎屬於我們》（1960）、《地上的愛》（1984）、《呼嘯山莊》（1985）、《不羈的美女》（1991）、《高低與脆弱之間》（1995）以及《秘密防衛》（1998）。

一般來說，他的影片相當冗長沉悶，近乎窒息狀態，或許這一句話可貼切形容觀看他的影片的感覺：“平靜與壓抑之下的隱隱騷動與繃緊狀態”，這情形也就像《不羈的美女》的那幅畫里美女所維持的高難度肢體扭曲姿勢。他这种极端慢节奏、镜头篇幅极长（至少两小时以上）以及模糊化目的和意义（人物通常都是无所事事、没有生活目的，极度无聊而压抑然后情绪发酵而爆发）的叙事手法开始看时会让观众感觉到强烈的不耐烦，但看完后会让你仍一直感受到某些后续力量在干扰波动着你。。类似某种肌肉紧绷后的释放，但释放后又无限迷惘的情形。。类似SM所达致的效应。。紧绷感越是强烈，释放感也越是强烈，过后的空虚感也越是强烈。。我看里维特的电影一直有这种很特殊的观影经验，某种极端效应。。

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