润章砚台︱ 仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。也无风雨也无晴，一蓑烟雨任平生。
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眼前两位女子，举手投足散发出自信和独立的个性魅力，言谈间流露对戏剧的热诚和使命感。她们刚刚联手为吉隆坡的观众带来了香港高志森导演的音乐剧《喝彩》，Suzuki程嘉敏（图左）担任制作人，Emiko邓宇雯是执行制作人。
为什么会引进音乐剧《喝彩》？
Suzuki来自澳门，Emiko是马来西亚人，她们结缘于澳门演艺团体“戏剧农庄”，当时Emiko带队参加巡回演出，Suzuki则负责演出的行政工作，就这样认识之后，彼此对戏剧艺术的理念契合，Suzuki较后加入Ehouse，一个本地推广舞台剧艺术的团体（全名E House Theatre & Production），Emiko就是它的创办人。
Suzuki经常港澳、马来西亚两头飞，忙于手头上的演出和活动计划。高志森的“春天实验剧团”与澳门的“戏剧农庄”常有交流，当他想把《喝彩》再次带来吉隆坡演出时，Ehouse很自然的就接下这个烫手芋。
“我们是有点冒险的，因为一般海外著名剧团的演出票价不菲，但是这一次我们将票价定得偏低，拼着亏本破产的风险，也要把具有国际水准的作品带给广大的观众，而不只是剧场中人而已。”Suzuki谈及这一点，眼中闪烁着激情：“大家可能以为国外的作品票价一定很贵，只有真正喜欢戏剧或社会上的一小众人群才有机会观赏。但是，我们正要借此机会，吸引第一次进入剧场的观众，让他们了解和体验戏剧的魅力。”
《喝彩》音乐剧讲述张国荣、陈百强和钟保罗的奋斗故事，穿插多首脍炙人口的金曲，曾经于2008年在云顶公演，如今全世界巡回演出80多场，今年1月16至18日在klpac连续三场演出皆爆满，之前导演高志森分享的讲座会也座无虚席，更特别回馈买不到票的公众而举办一场免费音乐会。
“其实我们不只是打（宣传）戏剧，我们打的是信息。一个正面的信息，为社会带来正能量的信息。”Emiko补充说：“《喝彩》这部作品主题正面，加上作品本身的艺术价值，让观众从戏剧中看到你自己，传达人性在面对压力下的种种挣扎和努力奋斗的讯息，有强烈的戏剧效果，至于制作上的盈亏，我们愿意去承担。”
这次票房的成功，制作上有没有什么不同于以往的手法或创新的点子吗？
“我想是周边的讲座和不同单位的推动帮忙不少。因为作品本身传达正面的信息，我们和一些单位联办了几场讲座会，加上商家和一些教育团体的参与，如CNI、Station One等等，我们的目标明确，清楚地知道自己的策略并加以贯彻执行。”Suzuki大学时修读会展管理（Event Management），因为喜欢戏剧而投身舞台，专注于幕后担任艺术行政工作，将行政管理上的专业知识和戏剧艺术融会贯通后，发展出一套自己对艺术行政的理念和看法。
Emiko也认为，不同单位的合力推动也是票房成功的原因。“我们只联系媒体，但是不同的团体有他们自己的售票管道和通路，以往的做法只站在自己的圈子里推广，过于狭窄而不可能有广泛的号召力。这一次吸引到第一次进剧场的人，也是因为报章专访的曝光和观众的口碑相传。”
制作过程中遇到什么困难吗？
“文化差异。”Suzuki当下脱口而出，毫不思索。“我们发觉马来西亚、香港两地的语言和工作文化的差异，使到我们必须花更多时间沟通和小心处理。例如我们使用的名词，clip mic在他们的理解上是挂在耳边的，而本地剧场工作者所熟悉的clip mic是扣在衣领上的。他们说要准备一部‘烟机’，其实是烟机和烟油都要一齐备有的。”无论如何，大家对戏剧的热诚始终不变，“热爱戏剧的缘故使我们聚在一起，当然也会想办法克服所有困难，才会有舞台上精彩的演出。”
对于剧场文化差异，Emiko也感同身受。“所以，我们才会坚持有一名本地的SM（舞台监督），因为我们比较熟悉klpac的情况，而且有些技术上的细节必须一再沟通，免得出错。”
“还有一个最大难处是时间点。要如何安排海外导演和演员的行程，最大程度上充分利用他们时间表上的空档，出席讲座和宣传及接受媒体的采访等，由于他们前后两次来马，把他们的时间排满的确要蛮花些心思的。”
对支持这部剧的公众，她们也抱着感恩的心，临时加插一个回馈音乐会，演员虽然很累，但是愿意配合。“虽然文化不一样，但热诚是一样的。”
《喝彩》的成功，有没有令你们的目标更加清晰了？
Suzuki回答。“是。我的目标是把艺术行政的概念推广，把人群带入剧场，需要有专业有效的艺术行政管理，才能把作品真正地推广出去。其次，Ehouse一直被认为作品的商业性质较浓，我希望能纠正人们这个看法。”
接下来，Ehouse正在筹办Theatresport的活动。这是一个结合剧场元素、游戏概念、戏剧教育的互动表演活动，发源自加拿大，已经在澳门实行了12年，本地在2006年曾经试行了一次，如今再次卷土重来，“我们希望不仅是戏剧工作者，公众人士也可以报名参加，因为它是一个创意互动的平台，藉着戏剧表演和游戏的结合，起到教育、启发和净化的作用。”
“曾经有一位前辈赠言：说艺术行政的立足点不可以比观众走得太快、走得太远，但也不能太慢，要比他们高少少、快少少，才能够带领他们往前走。”Suzuki经验之谈。
制作人不易当，制作人的路从来都是不容易走的。而她们做到了，也稳稳当当的走在路上。她们是怎么做到的呢？
Emiko：最重要看自己到底有多大的决心，知道自己想做什么。开始是有点冒险精神，可是最后还是回到一个问题：这是不是自己想要的。我弟弟最近重回剧团帮忙，他也喜欢戏剧，现在已经是个会计师，用自己的专业帮我们剧团成长，你可以看到，他做自己喜欢的事时，可以完全不睡觉。我投身戏剧工作，这些年来没有用过父母一分一毫的金钱，自己赚钱供车期，但我还是辛苦挨过来了。
Suzuki ：对我来说很简单，就看自己做得开不开心。如果不开心，会干脆离开。有人说退出剧坛是背叛了当初的理想，可是喂，艺术家都要吃饭啊。适时的放手，放开心态去看外面的世界，将来会有更大的启发，谁能预料二、三十年后会不会回来呢。我抛下之前的工作，现在收入比之前的少十倍，这样的先甜后苦，但仍然选择上路。理由很简单，开心满足而已。
采访后记：
Suzuki和Emiko两人匆匆赶来，我们相约在LAB楼下街角对面的Desa Kopitiam，访谈结束后两人又匆匆离去，赶赴下一场工作会议。目送她们登上Emiko泊在路旁的国产英雄车，我心中回想刚才她俩滔滔不绝的言谈神态。
回想起正式访谈前的热身聊天，Suzuki略述她对澳门和马来西亚戏剧发展的印象。她说，澳门的剧坛是幸运的，因为有政府支持，为了发展旅游业，作为世界历史文化遗产，政府大力支持引进世界级的艺术团体，同等水平的演出比如《CATS》，在澳门的票价可以是香港的十分之一。中学生每年至少要进剧场看一次国际性的舞台演出，而且是由政府资助学校安排学生去看，规定了一年一部，且还有导演导读。澳门学校很少戏剧学会，但“进剧场看戏”成为澳门人的习惯，特别是学生，造就了政府发展文化艺术的努力。
另一方面，Suzuki很佩服本地戏剧老师的热诚和坚持，有者甚至愿意驾车从吉隆坡到柔佛新山几百公里来回车程，只是为了教戏剧课。她觉得两地的戏剧工作者水平相差不大，而马来西亚的戏剧热诚更高。“我够胆说一句，如果不以出国深造者而论，马来西亚中学生的戏剧艺术造诣，甚至高于港澳两地。”
“社会大众不是不支持，而是不知道戏剧是什么。我做艺术行政，背负一个使命感，就是要联系起剧场、商家和群众，传达普罗大众都能了解的信息，让他们知道什么是戏剧，让他们习惯走入剧场看戏。”她们如斯坚信。你呢？
《戏纪元》人物专访
采访/摄影：天洋 2013．01．21
更多图片：戏纪元面子书专页
E House Theatre & Production简介
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很多人看不懂一部戏，就说它不好看，其实是他们自己肤浅。
寒战如此，天与地亦如此。
无线电视剧《天与地》播出初期收视率低，后来陆续升高，因为口碑相传，剧力万钧，除了拥有实力派演员助阵之外，最重要是因为它是香港人的共同回忆。
天与地叙述三个好朋友的故事，实际上在消费意外逝世的黄家驹。家驹当年到日本与乐队一起录制在日本发行的第二张唱片“乐与怒”，从高台坠下身亡。于是才有雪山遇险分食尸肉的隐喻。其中还用了蔡明亮在“黑眼圈”中的“床垫”意象，还应用李英爱在电影“春逝”中户外录音的人物形象；这些文学手法运用在电视剧的拍摄上，在无线可是首开先河，难怪师奶们不明白。
寒战到底好不好看，见仁见智；可它是港片中首开先河的谍匪片，却是不容置疑。上司陷害下属，同事之间互相出卖；这些办公室政治害人不浅。可是，在讲究忠诚、衡量效率的警队、反贪单位和公共服务部门，确实会让人目不暇给。其实故事背后隐藏着各政府部门、三权分立之间的制衡，更是叫历史背景相似的我们深思。
何谓AES？寒战电影中，开场一幕戏当警员李治廷要动手打那条醉汉时，在旁的女警出声打眼色阻止，镜头带至一个黑色闭路电视式的物体，这相信应该就是香港交通所用的AES，网球界定球落地位置的鹰眼、足球赛争议不休的龙门线电眼执法系统皆属类似。
换句话说，将“人治”，变为“法治”；将人为的裁判，变为科学的裁决。
而其他的一切情节，对看惯了好莱坞谍匪片的老观影人，自然熟悉不过，因为那就是现实世界美苏“冷战”时期间谍互相刺探、设阱、陷害、恐吓、杀人灭口等无所不用其极，目的是收集情报，收集情报为了国防理由，保护国家。
1997年香港回归中国，旋即发生亚洲金融危机。香港之前的世界金融中心和自由港的地位逐渐南移，迁至东南亚以至吉隆坡为代表，于是1998年安华事件全球瞩目，马中关系开始出现微妙变化，之后接二连三的事态发展，如蒙古女郎案、燕窝标签等风波，无不是此关系出现转化的征兆。
中国十八大后的民主模式发展，以及马来西亚要如何实现他的民族主义国家精神“一个马来西亚”融入三权分立的君主立宪制，且听下回分解，解读“消失的子弹”。
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人文关怀电视节目企划案
《一个名字的诞生》
节目类型：纪录片+游戏类综合型节目
节目形式：一集分上、下段。上段是一个人物的访谈，包括他的父母、为他取名的长辈；下段是嘉宾分成两组竭尽所能完成找到指定人名的任务。
节目内容：名字代表一个人，也代表着父母对孩子的期望。家族中的字辈排列，更是长幼有序的象征，意义非凡。经过不同的社会文化和宗教信仰的洗礼，华人南来马来西亚扎根后，呈现的是怎样的一个“取名字”文化呢？
人物访谈重点让父母和身旁的亲人叙述该名字的来龙去脉。上下两段将由主持人的一段叙述承上启下，进入游戏环节，展现嘉宾们如何利用身边的关系网络或媒介工具找出并联络上一个具有给定名字的人物。
节目集数：10集 节目筹备：筛选约访名单，摄影棚布置（电话、电脑、字典、会刊、特讯），室外追踪拍摄（嘉宾寻求外人帮忙——可通过设定游戏规则省略此项）
名字备用：刘德华、李小龙、安华、黄迪、静宜、大雄、余春娇、张志明、王家卫、周星驰、婉君、亚财、亚珍。 Isabella
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润章砚台
与文字为舞的作者，靠文字吃饭的伙伴，看文字入睡的病患。POET TO BE SELL
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有人出版社于2003年成立于馬來西亞吉隆坡﹐由一班年輕的中文寫作者組成﹐目前以業余方式刻苦經營。其成員背景多元﹐來自廣告﹑資訊工藝﹑新聞媒體﹑出版﹑音樂﹑電影甚至投資界。有人虛實並行﹐除了經營網上"有人部落"﹐也專注藝文書籍的出版和製作。